„Paskutinė naktis Soho“ apžvalga: intrigos kūrimas nuveda tik iki tol
Mūsų verdiktas
„Paskutinė naktis Soho“ akivaizdžiai žaidžia su feministiniais komentarais, kurių visiškai nesupranta.
Dėl
- - Puikus pagrindas pirmame veiksme
- – Siaubo scenos yra gerai surežisuotos
- – Edgaras Wrightas ir toliau yra patrauklus vizualinis stilistas
Prieš
- – Posūkiai pakerta teminį filmo branduolį
- - Pagrindinė veikėja kažkur pakeliui pameta lanką
- – Neaišku, ką, jei ką, filmas iš tikrųjų norėjo pasakyti
Edgaras Wrightas yra vizualiai talentingas filmų kūrėjas, dėl to neabejojame, todėl prasminga džiaugtis dėl jo naujausio nukrypimo nuo komedijos prie unironiško siaubo. Paskutinė naktis Soho mieste . Daugeliu atžvilgių Wright žino, kaip ištesėti pažadą, kad persekiojimas persmelktas senovinio britų popmuzikos stiliumi ir septintojo dešimtmečio Londono naktinio gyvenimo stiliumi, kurdamas rinkinius, kurie tiesiogiai susiduria su tamsiomis spalvomis ir gražiomis merginomis dominuojančios scenos gelmiu. Tačiau po plonu siužeto vingių ir netikrų socialinių komentarų sluoksniu slypi filmas šokiruojančiai neturintis prasmės, istorija, taip visiškai pasiryžusi kurti intrigą, kad jos galutiniai apreiškimai iš karto yra tuščiaviduriai ir prieštaraujantys sau, galbūt siekiama moralinio sudėtingumo, bet galiausiai patenka į Spąstai investuoti daugiau energijos į atmosferos kūrimą, nei išspręsti jos istoriją emociškai patenkintu būdu.
Gaila, nes pirmasis veiksmas yra tiek daug žadantis, kad atrodo, kad jis beveik visiškai priklauso kitam filmui. Kai pelytė kaimo mergina Ellie (Thomasin McKenzie) vykdo savo kolegiškas svajones studijuoti madą Londone, ji pastebi, kad jos klasiokų žiaurus modernus požiūris nesutampa su jos nekuklia meile septintojo dešimtmečio pop estetikai, o jos naujosios vietos gyventojai vyrai. miesto vietiniai yra įrėminti kaip tyčiojantys asmeninės erdvės pažeidėjai. Dėl to Ellie ieško būsto už universiteto ribų retro stiliaus kambaryje, kurį išnuomojo pagyvenusi panelė Kolins (Diana Rigg). Tačiau mirksi neoninis ženklas už jos palėpės lango, jos vakaro sapnai nuslysta į septintojo dešimtmečio pabaigą, kai ji seka naktinio klubo dainininkės Sandie (Anya-Taylor Joy) viršūnę ir iš kitos Sandie atspindžio pusės stebi, kaip ją vilioja jos vadovas Džekas (Matas Smithas).
Tai užleidžia vietą Ellie, kuri bando sekti šių dienų Sandie madą, suteikdama savo drabužių kūrybos šabloną ir naują, miestietiškesnį stiliaus pojūtį. Tačiau pradėjus koncentruotis į varomąją Sandie karjerą, kuri yra daug labiau išnaudojama nei pirmasis pasirodymas, Ellie gyvenimas taip pat pradeda tirpti ir susilieti su praeities siaubu. Tai ir simboliška, nes pagyvenęs džentelmenas (Terence'as Stampas) labai domisi naujai įgytu Ellie pasitikėjimu tokiu būdu, kuris gali reikšti bendrą pažinimą su Sandie praeitimi, ir labai pažodžiui, nes praeities vaiduokliai sugriauna tikrovę. Ellie svajoja ir bunda, priversdama siaubingas haliucinacijas, atspindinčias temstančias Sandie kritimo iš malonės gelmes.
Taip pat: Kaip žiūrėti 'Paskutinę naktį Soho'
Būtent šiomis antgamtinio siaubo akimirkomis filmas šviečia ryškiausiai, kai beveidės, besikeičiančios figūros šliaužia šalutinėmis alėjomis ir bibliotekų krūvomis kaip persekiotojų minia, išvalyta nuo tapatybės, be neabejotino ketinimo pakenkti ir anonimiškumo miesto miniose. Greitai besitęsiančios Wrighto siaubo scenos yra neįtikėtinai veiksmingos, nors galbūt mažiau, kai jis labai remiasi psichodelinių vaizdų iškraipymais, todėl dar labiau apmaudu, kad užpakalinė filmo pusė padidina įtampą savo emocinės šerdies sąskaita.
Ellie vis dažniau tampa nefigūra savo filme, tik kaip indas, leidžiantis atskleisti paslaptį, kas atsitiko Sandie, niekada visiškai nesusiedama su savo galutiniu troškimu būti mados dizainere. Kadangi Ellie yra įsitvirtinusi kaip nostalgijos apsėsta naivutė, kurios apsėstas praeities apsėdimas gal kiek per rožinis, tai niekada nevirsta lanko kulminacija, ypač dėl to, kad filmo epilogas per daug dailiai susieja juostelę prie istorijos, kuri yra kitaip. buvo jai gana netvarkinga. Numatyta žinutė gali būti ta, kad ji – ir mes, išplėtodami – išsiplėtojome už kai kurių praeities žiaurumų, kuriuos geriau palikti palaidoti, tačiau Wrighto scenarijus toks nerimtas apie tai, kur yra jo moralinis centras, kad sunku daryti išvadą, jog Ellie. atėmė bet kokį pastebimą augimą iš savo vargų.
Tai tik dar labiau paaštrina filmo šiek tiek keista moterų išnaudojimo komentarų samprata, kuri dėl kai kurių labai svarbių pasakojimo vingių taip skleidžiasi, kad nepasako nieko nuoseklaus. Sustiprėjęs persekiojimo pobūdis pritaikomas tam tikram didaktiniam moralizmui, kurį filmas iš pradžių atrodo pasirengęs tęsti, bet kai persekiojimo pobūdis išsiaiškina, pranešimai tampa tokie painūs, kad sunku pasakyti, kad jis turi savotiškas požiūris į patriarchatą, nei sakyti, kad smurtas prieš ką nors yra blogas. Viena iš kulminacijos atskleidžiančių akimirkų yra per plauką nuo aiškaus pareiškimo, kad prievartautojai taip pat turi jausmus, kurie gali būti pernelyg niuansuoti, kad per kelias sekundes įsiveržtų į mirtinus priedus, kurie prasiskverbia per grindis ir nutempė mūsų heroję į pragarą.
Paskutinė naktis Soho mieste , labiau už viską, yra nusivylimo pratimas. Pirmasis veiksmas yra toks stiprus, kad ruošiasi filmui, kuriame nagrinėjama moteriškų urbanistinių siekių raida per 50 metų, galbūt nuimami nostalgijos akiniai, kad parodytų, kad moterų reikalai nebuvo ryškesni nei dabar. Bet jei ką, tai filmas beveik teigia priešingai, taip pabrėžiant praeities siaubą, kad nesugeba nubrėžti dabarties linijos ir dėl praleidimo reiškia, kad patriarchalinė priespauda tebėra įsišaknijusi praeityje.
Galų gale nesvarbu, kokia protinga yra jūsų paslaptis ar kaip gerai išgąsdinate šuolius, jei jūsų istorija yra platesnė. Ne kiekviena istorija turi būti susijusi su tokiu kultūriniu pokalbiu, bet Paskutinė naktis Soho mieste taip akivaizdžiai žaidžia su feministiniais komentarais, kad iki galo nesuvokia, kad tai tampa apgailėtinai akivaizdu, kai sluoksniai nuimami dėl šokiravimo. Yra priežastis, dėl kurios kilimo ir tūpimo takai naudoja modelius, kad demonstruotų dizainerių kurtus drabužius: manekenė niekada nesiruošia atlikti gražių dalykų, kurių nusipelnė.
Paskutinė naktis Soho mieste kino teatruose pasirodys spalio 29 d.
