„Dingusios dukters“ apžvalga: Olivia Colman naršo erdvę tarp motinystės ir asmenybės šioje įtemptoje „Netflix“ dramoje
Mūsų verdiktas
Tai tylus, apgalvotas filmas apie netobulus žmones, užsimenantis apie netobulą tiesą.
Dėl
- - Iš viršaus į apačią, tai puikus aktorių atvaizdas
- - Maggie Gyllenhaal demonstruoja pasitikėjimą kaip režisierė, kuri reta debiutiniame vaidmenyje
- – Filmo motinystės nagrinėjimas yra netvarkingas ir netobulas, o tame ir slypi grožis
Prieš
- - Truputį tempia galinėje pusėje
Elena Ferrante Dingusi dukra yra tankus mažas romanas, kuriame taip gausu lygiagrečios simbolikos ir psichoanalitinių komentarų, kad tai stulbinantis trumpumo žygdarbis, kurį sudaro mažiau nei 150 puslapių. Tai toks teminis kūrinys, kad net patyrusiam režisieriui gali būti sunku sėkmingai pritaikyti romano motinystės, depresijos ir asmeninės autonomijos tyrimus. Todėl šiek tiek šokiruoja, kad ši adaptacija, kurią parašė ir režisavo Maggie Gyllenhaal (debiutavusi už kameros), yra tokia pasitikinti savimi ir pasitikinti savimi, kad atrodo, kad tai yra žmogaus, turinčio daug daugiau nuopelnų, darbas.
Gyllenhaalo scenarijus Dingusi dukra atspalviai yra gana artimi originaliam Ferrante tekstui. Tai seka 48 metų profesorė Leda ( Olivia Colman ) vasaros atostogose Graikijoje – viena ir atskirta nuo suaugusių dukterų, grįžusi į Šiaurės Ameriką. Vieną dieną studijuodamas paplūdimyje ji susitinka su kita atostogaujančia šeima. Ji ypač susižavi jauna mama Nina (Dakota Johnson) ir jos 4 metų dukra Elena, kuri pati yra susižavėjusi lėle, kurią tempia aukštyn ir žemyn smėlio paplūdimiu.
Kai vieną dieną Elena dingsta, Leda įsipainioja į jos paieškas. Nors Elenai netrukus paaiškėja, kad viskas gerai, lėlės niekur nėra. Taip yra todėl, kad, atrodytų, nepaaiškinamai, Leda paėmė ir paslėpė dingusią lėlę, todėl Ninos sugebėjimas susidoroti su dėmesio ištroškusia dukra sutriko.
Priežastis, dėl kurios Leda pagrobė mažą plastikinę lėlę, iš pradžių yra kažkokia paslaptis. Tačiau prisiminimai apie Ledos, kaip jaunos ištekėjusios motinos, laikus (jei Jessie Buckley pavaizdavo neapdorotą dvasią), atskleidžia paralelę tarp jos ir Ninos iššūkių, susijusių su motinyste. Konfliktas tarp Ledos noro save aktualizuoti, siekti naudingos akademinės karjeros ir meilės dukroms sukelia jos sieloje lūžį, dėl kurio ji gailisi iki šiol. Colmano ir Buckley pasirodymai taip puikiai papildo vienas kitą, kad tai yra neįtikėtina – tokio dailiai sureguliuoto personažų darbo išraiška, sujungianti atotrūkį tarp universalios patirties ir specifinio charakterio tyrimo.
Gyllenhaalui pavyksta užfiksuoti ne tik pasakojimų išgyvenimų specifiką, bet ir vidinę kovą, skatinamą jėgų, kurios Leda, regis, iki galo nesuvokia. Egzistuoja skilimas tarp noro būti daugiau nei „mama“, būti daugiau, nei tau buvo tavo mama, būti visiškai savarankiška būtybe ir mažiems vaikams reikalingos meilės, rūpesčio ir dėmesio.
Filmo požiūris į vyrus nėra toks niuansuotas – jame nerimaujama, kad didelė motinystės patiriamo streso sudedamoji dalis yra vengiama atsakomybė, kurią tradicinis vyriškumas suteikia jauniems tėčiams. Vyrai filme yra fiziškai, bet emociškai nepasiekiami: juos rodo Ninos vyras Tonis (Oliveris Jacksonas-Cohenas) – gangsteris, kuris naudojasi grasinimais ir bauginimais, kad gautų tai, ko nori, Peteris Sarsgaardas – žavus, bet skraidis Ledos meilužis ir rizikingos Ninos atostogos. romantika su Normalūs Žmonės 's Paulius Meskalis . Tai šiek tiek geriau perteikia buvusį Ledos vyrą (Jacką Farthingą) – iš pažiūros rūpestingą, bet emociškai užmirštą. Arčiausiai vyriško idealo yra Lyle'as (Edas Harrisas), buvęs amerikietis, iš kurio Leda nuomojasi butą. Lyle'as kiek desperatiškai trokšta moteriškos draugijos ir negali suprasti, kai Leda nori likti viena, bet galiausiai palaiko, kai jai to reikia.
Maggie Gyllenhaal taip dėmesingai žiūri į Ferrante romano detales, kad atrodo, kad jis yra šiek tiek per ištikimas šaltinio medžiagai. Atėjus maždaug dviem valandoms, galinės pusės tempas šiek tiek traukiasi. Tačiau Gyllenhaal įrodė, kad yra aktorių režisieriaus galia, vedanti savo atlikėjus tokiais būdais, kurie papildytų vienas kito stipriąsias puses, be puikavimo ar demonstravimo.
Dingusi dukra yra tylus, apgalvotas filmas apie netobulus žmones, sufleruojantis apie netobulą tiesą: kokios netobulos yra motinos ir kokie netobulumai perduodami procese.
Dingusi dukra premjera „Netflix“ – gruodžio 31 d.
