„West Side Story“ 2021 m. apžvalga: Spielbergo versija yra graži ir šmaikšti, tačiau raginama išminti
Mūsų verdiktas
Pirmasis Spielbergo įsiveržimas į miuziklų areną suteikia nenutrūkstamo vizualinio išradingumo ir šiek tiek pesimistiškesnio (o gal tiesiog pragmatiškesnio), nei galima tikėtis iš kino svajotojo.
Dėl
- * Apčiuopiamas Spielbergo jaudulys su medžiaga atsispindi kiekviename kadre, subalansuojant filmų ir muzikinę magiją su šiurkščiu realizmu.
- * Arianos DeBose, Mike'o Faisto, Davido Alvarezo, naujokės Rachel Zegler ir originalios „West Side Story“ vetės Ritos Moreno pasirodymai įkvepia veikėjams naujos gyvybės.
Prieš
- * Spielbergo susitikimas su operatoriumi Januszu Kaminskiu sukuria puikių akimirkų, bet taip pat siūlo jiems pailsėti vienam nuo kito.
- * Spielbergo ir rašytojo Tony Kushnerio požiūris į šią ikonišką medžiagą intriguoja, tačiau išlygina romantiką jos esmėje.
Puikiai adaptavo dramaturgas Tony Kushner iš originalios Jerome'o Robbinso, Leonardo Bernsteino ir velionio Stepheno Sondheimo medžiagos. Vakaru puses istorija yra triumfuojantis, socialiai svarbus atnaujinimas, parodantis Steveno Spielbergo jaudulį statant savo svajonių miuziklą ir kartu suteikiantis tikslo (jei nebūtinai prasmės) jausmą iš pažiūros nenumaldomam nepastovumui, kuris apibrėžė praėjusius (ar dvejus) metus.
Džiaugsmingų, energingų miuziklų metais, Vakaru puses istorija yra savotiškas anti- Aukštumose , ne konkurentas, o netikėtas atitikmuo, pesimistinis Lin-Manuelio Mirandos linksmos ne tik Niujorko, bet ir lotynų kultūros šventės veidrodinis vaizdas. Tai, kad jį režisavo Spielbergas, įkyrus kino svajonių gaudytojas, daro šį posūkį dar labiau stebinantį. Tačiau Spielbergo įkyrus romantikos pergalvojimas grąžina jį į originalią istoriją (įkvėpta Šekspyro Romeo Ir Džiulieta) Visada buvo – tragedija – yra toks pat svarbus kaip Mirandos naujos kartos pagarbos romantika, džiaugsmas ir optimizmas.
Ansel Elgort ( Kūdikis Vairuotojas ) vaidina Tony, Airijos gatvės gaujos „Jets“ įkūrėjas, kuris ką tik buvo paleistas iš metų kalėjimo po to, kai vos nenužudė berniuko. Jo partneris Riffas (Mike'as Faistas) jam nesant išugdė naujas gretas ir nusitaikė į Puerto Riko gaują „Sharks“ kaip į didžiausius jų priešus. Dalis šio priešiškumo kyla dėl didėjančio jų bendruomenės buvimo kaimynystėje, kuri kadaise buvo tvirtai airiška. Nepaisant Tonio nenoro grįžti į nusikaltimų ir smurto gyvenimą, Rifas įtikina jį atvykti į bendruomenės šokį, kuriame dalyvauja ir Jets, ir Sharks, kad padėtų pradėti kovą dėl aplinkinės teritorijos kontrolės. Ten būdamas Tonį blaško Marija (Rachel Zegler), jaunesnioji gražioji perspektyvaus Puerto Riko boksininko Bernardo (Deividas Alvarezas) sesuo, kuri yra „Sharks“ lyderė.
Marija taip pat pastebi Tonį, ir jiedu iškart įsimyli, labai nustebindami Riffą, Bernardą ir dvi kariaujančias bendruomenes, kurios nenori nieko bendra su kitais. Artėjant triukšmui Tonis ir Marija turi priimti sunkų sprendimą – išduoti savo draugus ir šeimas, kad būtų vienas su kitu, arba pasiduoti konfliktui, kuris drasko kaimynystę, kad tik nepablogėtų.
Roberto Wise'o 1961 m. sukurta Brodvėjaus šou adaptacija pagrįstai vertinama kaip viena iš geriausi visų laikų filmų miuziklai - detalė, dėl kurios Spielbergo pasirinkimas jį perdaryti yra keistas. Bet net jei Spielbergo režisūra sukuria beveik nenutrūkstamą siaubingų vaizdų šliaužtą, vizualiai ji labai skiriasi nuo nuostabiai staigiškos Wise'o Technicolor versijos. Susitikęs su savo ilgamečiu operatoriumi Januszu Kaminskiu, Spielbergas filmuoja tikrose Niujorko vietose arba filmavimo aikštelėse, sukurtose taip, kad atrodytų kaip jie. Pora sukuria įvaizdį, kuris vis dar sugeba perteikti magišką teatrališkumą net tada, kai veikėjai šoka priešais pastatus, paverstus tiesiog griuvėsiais.
Palyginti su ryškesniais šiuolaikiniais miuziklais, kuriuose naudojamas greitesnis vizualinis ir redakcinis stilius, sujungiantis šokio numerius beveik kaip kovos scenos, Spielbergas naudoja ilgesnes nuotraukas ir platesnius kampus, kad parodytų visus judančius atlikėjų kūnus. Ši technika ne tik primena klasikinius miuziklus, bet ir leidžia žiūrovams pasigrožėti visuma pastangų ir sunkaus darbo, kuris tenka vaidybai ir dainavimui, šokiui, sceninei režisūrai ir kinematografijai vienu metu. Spielbergo visų tų kūrinių orkestruotė, judanti harmonijoje, yra visiškai meistriška.
Tačiau, nepaisant to, kad Spielbergas nepaprastai švenčia kiekvieną personažą, sceną ir sceną, ar dėl originalaus Robbinso pasakojimo, kurį atliko Pulitzerio laureatas Kushneris, pagrindiniai veikėjai – Tonis ir Marija – atrodo daug mažiau svarbūs nei buvo filme. originalus filmas. Tai netikėtas, bet sveikintinas pasirinkimas, nes istorija dabar gręžiasi į daug gilesnes ir tamsesnes temas, kurias sujaukė jų sūkurinė romantika.
Kad ir kaip įgudę Elgortas ir naujokas Zegleris, kaip dainininkai ir aktoriai, šių dviejų bendruomenių gamtos jėgos energijai tiesiog neįmanoma atsispirti – kaip ir žmonių, kovojančių dėl jos kontrolės. „Faist’s Riff“ – tai beviltiškas atsparumas ir beviltiškas bravūras – priešprieša Alvarezo Bernardo išdidiems užmojams. Jų pėstininkai ir rėmėjai įkūnija ne tik dvi skirtingas kultūras, bet ir nuostatas – pirmieji stengiasi nemirti, o antrieji kovoja, kad įsitvirtintų.
Rita Moreno, laimėjusi „Oskarą“ suvaidinusi Anitą 1961 m. versijoje, čia atlieka Valentinos vaidmenį. Ji yra parduotuvės savininko našlė, kuri suteikia Toniui nakvynę po jo darbo kalėjime ir įkūnija atsargų, viltingą reaktyvinių ir ryklių (ir atitinkamų jų kultūrų) susitarimą, kuris atrodo tiesiog nepasiekiamas. Tačiau nors Ariana DeBose pavagia filmą kaip Anita (Moreno naujos kartos pakaitalas), tai, kas galiausiai daro didžiausią įtaką šiai naujajai versijai, yra melancholiškas neišvengiamumo jausmas. Spielbergas įkvepia jausmą, kad vienintelis dalykas, kuris yra garantuotas einant šiuo neapykantos ir smurto keliu, yra abipusiai užtikrintas sunaikinimas visiems dalyvaujantiems.
Galų gale Spielbergas savo požiūriu rodo, kad Robbinso, Bernsteino ir Sondheimo darbai yra amžinai svarbūs. Po šešiasdešimties metų „West Side Story“ vis dar turi tiesioginių, apčiuopiamų ir, ne visai džiuginančių, sąsajų su tuo, kas šiuo metu vyksta pasaulyje. Tai drąsi ir drąsi idėja, kurią reikia priimti į tai, kas nuolat buvo laikoma katarsiška meilės išraiška, tačiau Vakaru puses istorija , baimė ir neapykanta gimdo tik dar daugiau to paties ir net du žvaigždžių akių paaugliai negali pataisyti to, kas vis lūžta. Visa tai daro filmą neabejotinai mažiau džiaugsmingą nei ankstesnė versija, tačiau savotiškai toks pat svarbus: ten, kur negalime mylėti, turime mokytis, antraip pralaimėsime.
Tai būtina pamatyti, nesvarbu, ar garbinate pirminę medžiagą, ar tiesiog norite būti sužavėti Spielbergo požiūrio į ją.
