Ugnančios moters portreto apžvalga: pajuskite vis tiek
Mūsų verdiktas
Gražiai nufilmuotas, nuostabiai suvaidintas ir visiškai vertas savo pagyrimų. Meilės ir praradimo jausmas yra tikras – ir abu baigiasi per anksti.
Dėl
- 🔥 Kad ir kaip būtų intymūs, nebūdami neatlygintinai.
- 🔥 Gražiai užfiksuoja vienatvę.
- 🔥 Nuostabiai atlikta.
Prieš
- 🔥 Tai visiškai prancūzų kalba, jei toks dalykas jus trikdo.
Ugnies ponios portretas nėra meilės istorija su laiminga pabaiga. Tai tikrai nenuostabu. Ir jums bus atleista, jei įeisite į šį filmą manydami, kad čia buvote anksčiau. Tačiau dėl to 2019 m. Kanų kino festivalio geriausio scenarijaus (ir Queer Palm) nugalėtojas tampa dar malonesnis.
Šis prancūziškas Céline Sciamma filmas (kaip pasiruoškite subtitrus, žmonės arba mokykitės prancūzų kalbos) yra nuostabiai negausus, bet neeikvoja vietos. Vietoj to, jis užpildytas tuo, kas nepasakyta (bent jau ne iš pradžių), ir tuo, kas galiausiai jaučiama tarp dviejų moterų. Vienas yra kuo ilgiau atidėti sutartą santuoką. Kito darbas – atlikti užduotį, kuri leistų tai santuokai įvykti.
Tai vienas iš tų filmų, kurių pabaigą galbūt jau numatėte. Tačiau tai taip pat vienas iš tų filmų, kuriame kelionė yra tikrai maloni dalis. Viskas baigiasi. Tačiau svarbu, kaip jis ten pateks.
Ugnies ponios portretas yra dabar prieinama Hulu , kuris buvo išleistas srautinio perdavimo paslaugai anksti po to, kai 2020 m. pavasarį buvo nutrauktas jo rodymas kino teatruose.
Kai kurie dalykai tiesiog prilimpa prie jūsų. Nuo to laiko praėjo daugiau nei ketvirtis amžiaus Pianinas buvo išleistas – Jane Campion periodinis kūrinys, pasakojantis apie sudarytą santuoką ir uždraustą meilę, vykstančią neišsivysčiusiose Naujosios Zelandijos laukinėse vietovėse. Sunkios jūros ir paplūdimiai. Ikiindustrinis gyvenimas.
Ugnies ponios portretas labai sugrąžino paauglystės prisiminimus apie tą filmą. Iš vienuolyno namo grįžusi Héloïse (Adèle Haenel), įsikūrusi spalvingoje Bretanėje šiaurės vakarų Prancūzijoje, ištekės už vyro Milane. Ne todėl, kad ji to nori. Tačiau jis kilęs iš kilnaus kraujo, ir jo šeima neleis tuoktis, kol negaus priimtino portreto. Héloïse to nenori, viena iš priežasčių yra akivaizdus moterų pasirinkimo trūkumas XVIII amžiuje.
Kaip elgiatės su meilės romanu, kuris, kaip žinote, baigsis?
Tai kaip sutrumpinti vestuves? Atsisakykite sėdėti prie portreto. Héloïse pabėgo nuo pirmojo portretų dailininko, jos mama (Valeria Golino) pasakoja Marianne (Noémie Merlant). (Marianne tėvas anksčiau nutapė grafienės portretą.) Jaunasis tapytojas buvo atplukdytas į salą laivu – nemenkas žygdarbis XX a. 9-ajame dešimtmetyje, nesvarbu, kad jai teko atsinešti savo drobes, kad nutapytų Héloïse portretą. gudrus. Héloïse buvo pasakyta, kad Marianne yra tam, kad lydėtų Heloïse pasivaikščiojimuose, kad įsitikintų, jog ji dėl kažkokios nežinomos priežasties nenusileis nuo uolų, kaip padarė jos sesuo. Niekas iš tikrųjų nežino, ar ji nukrito, ar pašoko, tik kad ji mirė apačioje. „Aš nebuvau pakankamai atsargus su jos seserimi“, – pasakoja jų mama Marianne ir priduria, kad nuo to laiko Héloïse nebuvo leidžiama išeiti iš namų.
Jau žinome, kad Marianne nebus nedrąsi menininkė. Arba nedrąsi moteris menininkė. Tapyti aktus jai nėra problemų, tiesiog jai neleidžiama piešti vyriškos figūros. Ne tai, kad ji ją sustabdo. O atvykusi į namus, išgelbėjusi drobes iš jūros (ir pati jas išsinešusi iš pakrantės), ji greitai nusirengia nuoga prieš laužą savo kambaryje, šildosi ant grindų, rūko pypkę. Aišku, tai jauna moteris, kuri save pažįsta.
Bet ar Marianne susipažins su savo dalyku? Ji jau girdėjo istoriją apie Héloïse sesers mirtį iš tarnaitės Sofijos (Luàna Bajrami). Pirmą kartą ji pamatė Héloïse su gobtuvu ir chalatą iš nugaros. Héloïse pradeda bėgti, o mes nematome jos veido, kol ji sustoja visai šalia uolos krašto ir pasisuka, o Marianne vejasi iš paskos. Ar ji ketino pašokti? „Svajojau apie tai daugelį metų“, – pirmaisiais žodžiais Marianne sako Héloïse. Bet ne miršta. 'Bėga'. Aišku, čia yra ir daugiau.
Ir taip jie vaikšto. Ir Marianne pradeda eskizuoti ir tapyti, po vieną paveikslo dalį. Galiausiai jie pradeda kalbėtis. Héloïse niekada nepažino meilės. Vienintelė muzika, kurią ji girdėjo, buvo iš bažnyčios vargonų. Galiausiai jie pradeda flirtuoti, pirmiausia Héloïse groja klavesinu ir aprašo dainoje pasakojamą istoriją.
Tačiau kai portretas baigtas, Marianos laikas baigėsi. Tačiau ji turi vieną reikalavimą – ji nori būti ta, kuri parodys paveikslą Heloïse ir išsiaiškins tikrąjį jos tikslą saloje. Ji tai daro, ir jiedu tai žino. Tačiau Marianna žino, kad portretas buvo labiau nupieštas skaičiais nei aistra. Jai tai nepatinka. Héloïse tai tikrai nepatinka. Ir po to, kai Marianne sunaikina paveikslą, Héloïse sutinka sėsti prie tinkamo paveikslo. Grafienė netiki. Tačiau dabar merginos turi daugiau laiko kartu.
(Vaizdo kreditas: MK2)
Vėliau Héloïse ir Marianne dalyvauja moterų lauže, kai padeda kambarinei Sofijai pasidaryti abortą. Marianne žiūri į Heloïse per liepsnas, kai visi dainuoja. Ponia, ji dega – ir perkeltine prasme, ir, pasirodo, tiesiogine prasme.
Po poros dienų ateina Sophie procedūra, kurią net Marianna negali žiūrėti. Iki tol, kol Héloïse ją padarys, vėliau įvykį pervaidins, kad Marianne tapytų. (Niekas neklausė Sophie, kaip ji jaučiasi dėl šios idėjos.) Merginos užsiima seksu, o paskui vartoja narkotikus nuo pažastų ( taip, tikrai ), o tada pagaliau laikas piešti. Ir tai veda į epinę eilutę.
Merginos kovoja. Heloïse dingsta, o Marianne sužino, kad jie turi dar vieną dieną vieni (gerai, su Sophie, jei kas nors norėtų dar kartą suvaidinti abortą) ir išnaudoti visas galimybes. Vis dėlto pirma yra pirma: paveikslas.
'Kaip mes žinome, kad viskas baigta?' – klausia Heloïse. „Vienu metu mes sustojame“, – atsako Marianne ir prideda kelis paskutinius teptuko brūkštelėjimus ant iškirptės ir ausies. Ir... atrodo kaip Héloïse. Tikrai geriau nei pirmasis paveikslas. Ir tai pagaliau padaryta. Paveikslas, kuris leis – priversti – Héloïse ištekėti, atimdamas ją iš Marianne. (Arba atvirkščiai, nes Marianos darbas bus atliktas ir ji grįš namo.)
Jausmingiausios filmo dalys – eik toliau – ir aš jų čia negadinsiu. Jie elgiasi taip pat subtiliai, kaip ir liečia – tokį dalyką, kurį matote tik filmuose, ir laikytumėte, kad jums pasisekė, jei perpus patyrėte realiame gyvenime. (Deja, tai tiesiog nėra taip gerai surašyta, kaip mums patinka ekrane.)
Ir Ugnies ponios portretas baigiasi tuo, kad Marianne pasakoja apie kitus du kartus, kai po to matė Héloïse. Pirmasis, tinkamas, buvo portretas. Ne Marianne, o vėliau, su Héloïse ir vaiku. Tačiau antrasis buvo simfonijoje. Héloïse nematė Marianne. Tačiau ji pajuto, kad jos krūtinė svyravo, o filmas pasibaigė Héloïse verkiant pasirodymą.
Nes tu baigei, kai vienu metu tai sustoja.
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
(Vaizdo kreditas: MK2)
