„The Underground Railroad“ apžvalga: meistriškas meno kūrinys
Mūsų verdiktas
Kai Barry Jenkinsas siekia dekonstruoti tropus ir atgaivinti visą žanrą, jis nepraleidžia. „Šedevras“ yra vos adekvatus žodis „The Underground Railroad“.
Dėl
- Fenomenalūs pasirodymai
- Neįtikėtini vaizdai
- Tobulas balų įvertinimas
- Stulbinantis šaltinio integravimas
Prieš
- „Prime Video“ turėjo epizodiškai sumažinti serialą. Kiekviename skyriuje yra tiek daug, kad šiek tiek perskaityti laiko nepakenktų.
Šiame įraše yra švelnūs spoileriai Požeminis geležinkelis.
Barry Jenkinso Colsono Whiteheado Pulitzerio premijos laureato romano ekranizacija, Požeminis geležinkelis , yra nuostabi dešimties valandų trukmės odisėja, skirta nuraminti, sudominti ir sužavėti. Jenkinsas ne tik paaukština Whitehead istoriją, bet ir meistriškai palenkia pietų gotikos žanrą savo valiai.
Dauguma filmų kūrėjų, besilaikančių pietietiškos gotikos estetikos, savo laikotarpio kūriniuose vengia savo kūrinių sieti su kruvinesniais šio žanro priešakiniais bruožais. Vietoj to nuspręsta perkelti piktybinį rasizmo, seksizmo ir visuomenės nykimo baimę į labiau patinkančias temas, tokias kaip žmogaus klystimas, vertinimas, savęs naikinimas. Dalykai lengvai atsiskiria nuo savo istorinio konteksto.
Liūdna, tačiau neišvengiama tiesa, kad pasakojimas apie istoriją, kurios šaknys yra giliai Amerikos praeityje ir kurios centre yra juodaodžiai, reiškia, kad pavergimas turi vaidinti istorinį kraštovaizdį. Kuriant siužetą apie juodaodžius žmones, gyvenančius pietuose, ypač reikia įtraukti žiaurumą, agentūros trūkumą ir žalingas ideologijas, kurios kontroliuoja (vadovauja) visuomenei. Tačiau netiesa, kad bet kurios tokios istorijos pagrindinis dėmesys turi būti nukreiptas į „institucijos“ vergiją.
Pietų gotikos tikslas yra ištirti Amerikos pietų vertybes, taip sakant, per grėsmingus ar makabriškus įvykius. Laimei, ironija ir niuansai vaidina svarbų vaidmenį gilinantis į socialines problemas. Taigi atmeskite bet kokias prielaidas, lūkesčius ar baimes, kad istorija, vykstanti pietuose prieš pilietinį karą, neturi kito pasirinkimo, kaip tik pakliūti į seklią vergijos demaskavimo vagą, kurią pasirinko ankstesni filmai. Nes kai režisierius Barry Jenkinsas siekia sugriauti mitus ir atgaivinti mistiškumo persmelktą ir beprotybės paliestą žanrą, jis nepraleidžia.
Požeminis geležinkelis Tai visų pirma istorija apie Corą Randall (Thuso Mbedu), jauną pavergtą moterį, gyvenančią plantacijoje Džordžijos valstijoje. Cora mano, kad jos motina Mabel ją paliko, kad pabėgtų į laisvę. Ji išoriškai stoiška, bet viduje svyruoja tarp nevilties, pykčio ir niūraus pragmatizmo. Kai Cezaris (Aaronas Pjeras), jaunas pavergtas vyras prieina prie jos, kad pabėgtų, ji priešinasi. Cezaris mano, kad sėkmingas Mabel pabėgimas priverčia jos dukrą pasisekti. Tačiau Cora mano, kad tai, kad ją paliko ir išstumia kiti vergai, yra ženklas, kad ji yra prakeikta.
Tik kartą, kai bauginančiai aiškios aplinkybės plantacijoje ir toliau darosi vis baisesnės, Cora sutinka vykti su Cezariu, kai šis padarys pertrauką dėl laisvės. Pirmoji valanda baigiasi, kai šis drąsus duetas įsėda į traukinį iš požeminio depo ir išvažiuoja į naktis. Taip pradeda savo išvykimą iš Pietų ir nuotykių žiūrovai yra absoliučiai ne tikintis. Štai čia Whitehead istorinė fantazija tikrai pakyla; nes į ši realybė , požeminis geležinkelis nėra daugybės slėptuvių, vedančių iš pietų, metafora. Slaptu požeminiu geležinkeliu važiuoja tikras traukinys, kuriuo iš sandėlių ir saugių prieglobsčių į laisvę bėga žmonės.
Nežinantiems šis atviras priešakinės gyvybės pristatymas – baltųjų žmonių požiūris (abolicionistas ir už vergiją), visuomenės normos, siūlomos taip tikroviškai ir su kėsinamu pražūties jausmu – gali jaustis be galo nerimą. Tiems, kurie yra labiau susipažinę su dokumentais paremtais vergų pasakojimais, kiekvienas pasaulio kūrimas, vertinantis faktus, o ne mitų kūrimą, yra reikalingas išlaikymui. Galutinis rezultatas yra iki šiol mažiausiai į šoną nukreiptas Amerikos istorijos pristatymas ekrane.
Kaip ir bet kuri didinga pietinė gotika, šiame seriale susimaišo magiškasis realizmas ir ryškios istorinės tiesos, kad atskleistų grėsmingą Amerikos kultūrinį charakterį. Jenkinsas, kaip ir Whitehead, supranta, kad jau seniai vergų istorijos nebebuvo apie gaudymą, o apie bėgančius žmones. Tai ne istorija apie vergiją. Tai didžiulis nuotykis, kai Cora turi išmokti pasitikėti savimi ir susidoroti su savo skausmu, jei nori išlikti vienu žingsniu priekyje visuomenėje, kuri ketina ją parversti ant kelių.
Tarp visų kvapą gniaužiančių gražių kadrų, suteikiančių serialui išskirtinį eteriškumą, ir Jenkino kruopštaus sugebėjimo patobulinti teisingą kampą ar scenos kompoziciją, ši serija niekada nepameta iš akių savo žaidėjų žmogiškumo. Stebėti, kaip Cezaris (vaizduojamas su stulbinančia malone ir galia), vyrą, kuris moka skaityti ir trokšta būti vertinamas dėl savo intelekto, stengiasi išlaikyti savo orumą – tai spektaklis, kurį tikriausiai pamiršta nedaugelis. Mbedu rankose Cora yra įkvepiantis prieštaravimas. Ji kartais kupina viltingo pažeidžiamumo, blogai slopinamo pykčio, skausmingo pralaimėjimo. Visada atsparus, atrodytų, nesibaigiančių kliūčių ir gyvybei pavojingų pavojų akivaizdoje. Tačiau jos istorijos nenustūmė į šalį poreikis bėgti nuo Ridžvėjaus (Džoelis Edgertonas), įkyraus vergų medžiotojo, pasiryžusio grąžinti ją į plantaciją Džordžijoje, kad kompensuotų tai, kad niekada nepagavo savo motinos Mabel. Kiekviename skyriuje dėmesys sutelkiamas į tai, kaip ji leidžia laiką tarp kelionių geležinkeliu. Coros triumfai ir išbandymai pakelia nuotaiką ir skausmingai rodo daugybę būdų, kaip laisvė išlieka sunkiai pasiekiama. Su tokiomis knygomis Guliverio kelionės ir Odisėja kartu su elegantiškai sukurta partitūra, veikiančia kaip kontroliniai akmenys, ši serija galiausiai yra komiškai žiauri ir šiurpi elegija.
Aš, kaip ir dauguma juodaodžių, labai nesidomiu istorijomis, pasakojančiomis apie traumų pasakojimus, sukurtus siekiant numalšinti ne juodaodžių kaltę arba kurstyti juodaodžius į kartėlį ir įniršį. Dauguma vergų pasakojimų iš tikrųjų nėra suinteresuoti tyrinėti ne baltųjų veikėjų gyvenimus ar motyvus. Dėl šio nesugebėjimo pavergtus juodaodžius pateikti daugiau nei jų patiriamą degradaciją, šiuolaikiniame kontekste subžanras mažai ką siūlo. Jei žmonėms vis tiek reikės parodyti, kad vergijos panaikinimas yra teisingas ir teisingas 2021 m., tada jie niekada nebus įtikinti.
Jenkinsas kiekviename epizode skiria erdvę, kad šis ansamblis veiktų giliai ir įsitikinęs. Whitehead istorijos puošmenos visada suteikia tikslo aiškumo. Tai yra reikšminga, kai gilinamasi į baltųjų veikėjų motyvus ir sprendimus, kuriuos priėmė per visą Coros kelionę. Tai taip pat reiškia, kad kada Požeminis geležinkelis sprendžia sunkias temas, tokias kaip juodaodžių šeimos sunaikinimas, motiniška meilė, bevertiškumo jausmas, instinktas, baimė ir gėda, tai atsitinka per santykius, kuriuos Cora liudija, kuria (arba nuo jų vengia) kelyje. Kiekvienas pagalbinis veikėjas yra pakankamai išvystytas žavingoje ir dažnai tragiškoje dalyje. Tiek, kad nesuvokti, kas paskatino priimti sprendimą ar imtis veiksmų, būtų visiškai netikėta. Šios veteranų ir naujų veidų komandos rankose tai žygdarbis, atliktas iš pažiūros be pastangų.
Jenkinsas supranta, kaip svarbu sukurti subtilų postūmį ir traukimą, kuris formuoja auditorijos supratimą apie istorijos žaidėjų asmenybes ir pasaulį, prieš kurį vyksta jos siužetas. Požeminis geležinkelis niekada nesitraukia nuo vergijos ar baltųjų viršenybės realijų. Kasdienio gyvenimo pristatyme yra ryškus tikslingumas, dalykiškumas. Laikas nėra švaistomas bandant įsijausti į geranorišką prižiūrėtojo pasakojimą arba sušvelninti mirtino smurto potencialą. Tačiau taip pat nėra prasmės skendintis skausme gyventi grandinėmis (tiesiogine ar metaforine). Serialo sprendimas nuolat nagrinėti Amerikos istoriją, susijusį su moterimi, kovojančia su bauginančia tiesa, kad joks saugus prieglobstis, priklausantis baltųjų žmonių užgaidoms, niekada nebus pakankamai saugus, yra išskirtinis šauksmas už reformaciją. Tai taip pat savalaikis priminimas, kad išsilaisvinimas turi būti kelionė, skirta įgyti savęs valdymą, kad ir kaip niekada tai būtų žygis. išeiti siaubingomis aplinkybėmis. Kiekvienas spalvų pasirinkimas, kameros kampas ir gamybos aspektas yra nuostabiai įtraukiantys, kur šviesa, tamsa ir tyla yra tokie pat svarbūs kaip dialogas.
Požeminis geležinkelis yra labiausiai atskleidžiama pietų gotikos istorija, parodyta ekrane per pastaruosius dešimt metų. Ir nei „vergų“ naratyvai, nei istorinė fantazija niekada nebus tokie patys. Neskubėkite su juo. Tai absoliutus šedevras.
Visos dešimt serijų Požeminis geležinkelis yra prieinama „Amazon Prime“ vaizdo įrašas dabar.
Šiandien geriausi „Amazon Prime Instant Video“ pasiūlymai Amazon Prime Video – nemokama bandomoji versija Žiūrėti Amazon Prime – kasmet 119 USD/metai Žiūrėti Amazon Prime – mėnesinis 12,99 USD/mėn Žiūrėti
