„The Prom“ apžvalga: sužavėta ir palaiminta

Mūsų verdiktas

„Pareikštas išleistuvių perteklius kompensuoja lėkštus jo trūkumus.

Dėl

🎶Kiekvienas muzikinis numeris yra keksmingo žavesio ekstravagancija.
🎶Jo teigiama žinutė apie keistą priėmimą yra pagirtina.
🎶Aktoriai, kurie žino, ką daro, su džiaugsmu leidžia laiką.

Prieš

🎶Jis ne visai subalansuoja savo prigimtinį cinizmą su viltingu optimizmu.
🎶Dramatiškos Jameso Cordeno scenos akivaizdžiai neįtikina.

Adaptuodamas sceninį miuziklą, kino kūrėjas būtinai turi spręsti daugelį problemų, padidindamas teatrališkumą ir ribotą scenos erdvę paversdamas beveik neribotas ekrano galimybes, išsaugant tos muzikinės patirties esmę. Dėl Išleistuvių proga , režisierius Ryanas Murphy vengia realizmo ir pagrįstų personažų, kad pasiektų milžinišką aukštą miuziklų stovyklą be Bazo Luhrmanno, todėl gana mažai kaltės dėl filmo, kaip miuziklo, kurio išdidus gėdingumas puošiasi blizgučiais puoštomis rankovėmis, ekranizacija. Jei esate šou gerbėjas, tikriausiai būsite filmo gerbėjas. Tačiau pats pasirodymas nėra nepriekaištingas ir, nors patirtis yra visapusiškas komiškas malonumas, galbūt jis taip pat gali būti šiek tiek per svarbus savo labui.

Po to, kai visiškai nepavykęs sceninis pastatymas juos paskęsta savęs gailestyje ir alkoholyje, Brodvėjaus žvaigždės Dee Dee Allen (Meryl Streep) ir Barry Glickman (Jamesas Cordenas) nusprendžia, kad jiems reikia aktyvisto, kad atgaivintų savo karjerą. Padedant kolegoms aktoriams Angie Dickinson (Nicole Kidman) ir Trent Oliver ( Mormono Knyga Andrew Rannells), jie nukeliauja į kaimo Indianos miestelį, kur vietos PTA uždraudė lesbietei Emmai Nolan (Jo Ellen Pellman) dalyvauti išleistuvių išleistuvėse, nes ji ketino pakviesti savo merginą, o tai paskatino mokyklos vadovaujamą kovą dėl pilietinių teisių. direktorius (Keegan-Michael Key). Veikdami kaip invazinė jėga, aktoriai nusileidžia į miestą, kad įgyvendintų išoriškai progresyvią, bet narcisizmo motyvuotą darbotvarkę.

Filme slypi pagrindinė miesto nuolaidumo kaimo bendruomenėms tema, kuri iš dalies yra rašytojų Chado Beguelino ir Bobo Martino (pritaiko savo sceninį kūrinį) simptomas, kurie bando tyčiotis iš visų vienodai, tačiau galiausiai yra jų pačių perspektyvos riba. Įsiveržiantys scenos aktoriai akivaizdžiai yra farsiški savo eruditiškais postringavimais ir nežinojimu, kaip mažai ką reiškia jų įžymybė mieste, kuriame nėra prabangių patogumų, tačiau filme taip pat labai stengiamasi optimistiško keisto priėmimo atspalvio, dėl kurio fanatizmas išgydomas per magiją. daina ir šokis, todėl tam tikra prasme jų pompastiškumas pateisinamas jų tikslais, net jei ne motyvais. Tai savo ruožtu nesugeba tinkamai pateisinti vadovų perėjimo nuo savanaudiškumo prie nesavanaudiškumo, atskleidžiant jų charakterių gelmes, kurios nėra tiek evoliucinės, kiek pakeičia charakterio raidos istoriją. Visa tai galima pasakyti Išleistuvių proga įstrigo per daug personažų, kurių augimas nepakankamai ištirtas, o ne pigūs keiksmažodžiai, kurie supainioja fanatizmą su nežinojimu, ir išplėsti muzikiniai numeriai, kurie nedaro visko, kad stumti siužetą į priekį.

Išgelbsti tai, kad Ryanas Murphy šias scenas režisuoja taip džiugiai, kad iš esmės pasiteisina, kokia lėkšta ir glostoma istorija. Per daug prisotintų atspalvių, kuriuos Murphy sukūrė prekės ženklu, Išleistuvių proga yra kūrybingai surežisuotų, pabrėžtinai choreografuotų ir energingai sukomponuotų muzikinio pertekliaus aktų bombardavimas, paskandinantis atlikėjus intensyviai glostančiame apšvietime ir paverčiantis geranoriškas mokyklas, prekybos centrus ir namų vietoves akustinio linksmybių žaidimų aikštelėmis. (Buvau nustebintas, koks didelis buvo direktoriaus kabinetas, kol prisiminiau, kokiame filme buvome, ir dėl to nenustebau, kai erdvę užėmė pašėlusiai gestikuliuojanti Meryl Streep.) Nepaisant pasakojimo klaidų, jos grynas atsidavimas savo darbui. maniakiškas ekscentriškumas leidžia puikiai praleisti laiką, kuris paskatins garso takelį įtraukti į daugiau nei kelis grojaraščius.

Tačiau nepaisant to, kad visi yra puikūs dainininkai, dramatiški aktoriai yra mišrūs. Streep, Rannells ir Kidman be problemų įsilieja į savo keblias asmenybes ir sugeba nuosekliai ir maloniai paveikti rimtesnes akimirkas. Keegan-Michael Key ir Kerry Washington (vaidina PTA vadovę, ponią Greene) yra atitinkamai ryškūs empatijos ir nežinojimo avatarai, o Key ypač išplečia įspūdingą diapazoną. Deja, silpnosios grandys yra Jo Ellen Pellman ir Jamesas Cordenas. Naujokė Pellman nusišypso per kiekvieną sceną taip, tarsi ją sužavėtų kiekvienas scenos partneris, ir, nors tai neabejotinai prisideda prie viso kūrinio optimizmo, tai taip pat blaško dėmesį, kai veikėjas turėtų kentėti dėl savo mokyklos institucionalizacijos. fanatizmas. Tuo tarpu Corden paveikia tokias perdėtas moteriškas manieras, kad ribojasi su gėjų karikatūromis, o tuo pačiu siekia gailestingo veikėjo aštrumo, susijusio su Emmos išstūmimu. Tai vaidmuo, kuris turėtų būti filmo toninio poslinkio nuo linksmo įsitraukimo į šventinę empatiją pagrindas, ir jis tiesiog nukrenta dėl Cordeno niuansų trūkumo.

Nepaisant savo trūkumų, Išleistuvių proga yra malonus šėlsmas. Jo progresyvumas ir energingi palinkimai į muzikines stiprybes galiausiai nusveria ciniškus dramatiškus trūkumus, ir tai gali būti tik tai, dėl ko muzikinis teatras veikia pirmiausia. Galų gale, viskas priklauso nuo grynos dainos ir reginio emocijų, o geri ketinimai gali labai padėti, kad tokios patirties trūkumai atrodytų ne tokie svarbūs.

Išleistuvių proga bus pasiekiamas „Netflix“ 2020 m. gruodžio 11 d.