„The French Dispatch“ apžvalga: Wesas Andersonas apie antologijos persvarą
Mūsų verdiktas
„Prancūziškas išsiuntimas“ yra tokia pat turtinga ir jaudinanti patirtis, kaip ir bet kuris kitas Andersono filmas, nors ir su varginančiomis išlygomis.
Dėl
- – Andersono vizualinis stilius kaip niekad nepriekaištingas
- – Odė žurnalistiniam pasakojimui yra nepaprastai nuoširdi
- - Jeffrey Wrightas atlieka absoliučiai išskirtinį pasirodymą
Prieš
- - Naudojant spalvingą įgarsinimo pasakojimą, vargina dirgiklių perteklius
- – Redakcinis kadravimo įrenginys vertinamas teigiamai, bet galbūt nepakankamai išvystytas
Rinkodara pasveikino Prancūzų siuntimas kaip Weso Andersono meilės laiškas žurnalistikai, kuris iš tikrųjų yra pusė tiesos. Galų gale, žurnalistinis pranešimas gali būti toks paprastas kaip dabartinių įvykių deklamavimas, tačiau Andersonui rūpi ne tik tie, kurie praneša apie pasaulio naujienas. Vietoj to, jo filmas yra odė pasakotojams, kurie savo drobėms naudoja tikrovės dažų medžiagas, paversdami pasaulį žaismingos prozos ir numanomų žmogaus būklės įžvalgų pašaru.
Pagirtinas siekis atkreipti dėmesį į tokius žurnalistus, ypač šiuolaikiniame amžiuje, kai toks pasakojimas prieštarauja algoritmų vaikymuisi ir netikrų naujienų skleidėjams, kurie palaiko savo auditorijos šališkumą. Ir nepaisant to, kad filmas iš prigimties atspindi Andersono stilistines stipriąsias puses, jis taip pat grasina priblokšti per daug gero.
Sukurtas kaip savotiškas autorių požiūris į antologinį filmą, Prancūzų siuntimas aprašomi paskutinio titulinio leidinio straipsniai, tokie galutiniai dėl staigaus redaktoriaus (Bill Murray) mirties. Po to, kai dviračiu važinėjantis Owenas Wilsonas trumpai supažindino su besivystančiu aštuntojo dešimtmečio Prancūzijos kraštovaizdžiu, filmas įsijungia į ritmą, kuriame trijų pasakojamųjų straipsnių turinys per jų reporterių pasakojimo objektyvą.
Meno reporterė (Tilda Swinton) pristato meninį žmogžudystės genijų (Benicio del Toro), jo kalėjimo sargybos mūzą (Léa Seydoux) ir meno prekiaują (Adrien Brody), pasiryžusią iš jo uždirbti turtus. Tiriamoji žurnalistė (Frances McDormand) giliai susipažįsta su jaunimo protestų judėjimo lyderiu (Timothée Chalamet) ir didžiausiu jo niekintoja, priešinga, apsėsta savo kišeninės tuštybės (Lyna Khoudri). Maisto kritikas (Jeffrey Wrightas, tyčia sužadinantis Jameso Baldwino dvasią geriausiame filmo spektaklyje) pasakoja apie vadinamojo policijos maisto gaminimo tyrimą, kurį atliko žymusis Nescaffier (Stephen Park), kuris perauga į policijos komisaro sūnaus pagrobimą. kulminacija yra animacinis didelio greičio persekiojimas.
Kiekvienas iš šių pasakojimų suteikia daug galimybių nepriekaištingai apgalvotam Andersono filmų kūrimo ženklui išryškėti. Lėlių namelio kadrų kompozicija užleidžia vietą tikslingai surežisuotiems dioramos kadrams, kuriuose kamera juda pro sustingusius rekvizitus ir aktorius. Stark monochromatinė kinematografija trykšta spalvomis, nes specifinės jutimo atminties ištraukos nušviečia autoriaus pasakojimo kalbą. Šmaikštūs replikos veikia kartu su aštriais slapukais ir vaizdiniais spuogais, redaguojami taip greitai, kad tikrai nepagausite visko per vieną peržiūrą. Ir visa tai naudinga filmui, išryškinančiam neapdorotą jo subjektų žmogiškumą, net jei jų tikrovė yra taip farsiškai išaukštinta, kad negalite atpažinti šių tariamai tikrų įvykių gudrumo.
Ir vis dėlto yra pagrindinė problema Prancūzų siuntimas jo konstrukcijoje toks, kuris neleidžia plėvelei pasiekti Andersono kūrybos aukštesnėse grandyse . Galbūt Andersonui tiesiog nejauku antologijos formatas, tačiau be nuoseklaus atskirų istorijų nuoseklumo – be kartkartėmis pasirodančio Billo Murray'aus, kad suteiktų redakcinės įžvalgos, naudojant kadravimo įrenginį, filmas labai remiasi Andersono pomėgiu įvaizdžiui pasakoti balsu. reportaže paryškinkite kiekvieno autoriaus mintis ir patirtį.
Neva šie įgarsinimai atspindi kiekvieno atitinkamo autoriaus straipsnio rašytinį žodį, tačiau dėl nuolatinės tokios tankios medžiagos, dengiančios ir taip tankią Andersono vaizdinę kompoziciją, užtvaros gali būti varginantis bet kuriuo metu neatsilikti nuo didžiulio dirgiklių kiekio, kol. jums kyla pagunda paprasčiausiai leisti filmui be proto užplūsti jus apsimetinėjimo banga. Taip pat pabrėžiama, kad kai Andersonas yra tokio monologo režimo, jo veikėjams sunku išsivaduoti iš tam tikros numatytosios kadencijos, o tai yra šiek tiek lemtinga filmo, skirto ištirti skirtingus trijų skirtingų žurnalistų balsų pasakojimo stilius. .
Nepaisant to, tai tikriausiai tik tai reiškia Prancūzų siuntimas labiau tinka epizodiniams žiūrovų spurtams, nors filmas net nepasiekia dviejų valandų ribos. Filmo turinys yra toks pat turtingas ir jaudinantis, koks buvo Andersonas, todėl Weso Andersono gerbėjams patikslinantis redukcinis vaizdas vis dar yra tikrai tikslus. Tačiau reikia suabejoti, ar ši jo filmografijos dalis turės išliekamąją galią ankstesniems jo darbams, ar, kaip ir joje vaizduojama žurnalisto atmaina, ji taps relikvija, nors ir maloniai prisimenama.
Prancūzų siuntimas dabar rodomas tam tikruose kino teatruose, o spalio 29 d.
