„Spencer“ apžvalga: Kristen Stewart šviečia persekiojantį atostogų savaitgalį
Mūsų verdiktas
Stewartas ir Larraínas įtikinamai per siaubo ir egzistencinės baimės objektyvą įamžina Dianos gyvenimo esmę, o „Spenseris“ tapo vienu geriausių metų filmų.
Dėl
- - Kristen Stewart atlieka hipnotizuojantį pagrindinį pasirodymą
- - Jonny Greenwood rezultatas yra vienas geriausių
- - Pablo Larraíno palinkimas į siaubo filmų atmosferą yra sveikintinas biografijos formulės posūkis
Prieš
- – Steveno Knighto scenarijus turbūt kiek per daug didžiuojasi savo aiškiomis Anne Boleyn paralelėmis
Kai gamybos logotipai baigiasi praeiti, o scena nublanksta Pablo Larraín filme Spenceris , titulinė kortelė informuoja auditoriją, kad tai yra pasaka, paremta tikra tragedija, signalas, kad ši biografija neturėtų būti traktuojama kaip pažodiniai įvykiai, nutikę tikrajai Velso princesei Diana, o yra fikcija, įkvėpta jos gyvenimo. ir patirtis. Tai svarbu padaryti ne tik todėl, kad Spenceris tariamai sutrumpina daugybę įvykių iš Dianos gyvenimo iki vienos 1991 m. Kalėdų šventės, tačiau jos pasakojimas labiau primena siaubo filmą nei įprastą dramą.
Tai stilistinis pasirinkimas, aiškiai nurodantis Dianą kaip išgyvenančią savo gyvenimą, nevaržomą faktinio pasakojimo, o priimamą kaip emocinę tiesą. Tuo metu Larraín ir Kristen Stewart, vaidinantys tituluotą princesę, atliko geriausius savo karjeros darbus.
Panašiai kaip ankstesnis Larraín tyrimas apie šiuolaikinį moterišką karališkumą, Jackie , Spenceris daugiausia dėmesio skiria pagrindiniam vaidmeniui, nebūtinai atmetant visa kita, bet kaip į nedviprasmišką objektyvą, per kurį žmogus patiria Dianos sunkumus. Greitai princesė užmezga sudėtingus santykius su namų darbuotojais ir savo šeima, tačiau taip pat akivaizdu, kad jos galimybės yra labai ribotos, kaip iš jos tikimasi ir įpareigota elgtis.
Karališkoji šeima vaizduojama kaip ledinės tylaus sprendimo figūros, vadovaujamos formalistinės karalienės Elžbietos II šmėklos (Stella Gonet). Pačios Dianos vyras Charlesas (Jackas Farthingas) yra emociškai tolimas svetimautojas, pakankamai įžūlus, kad padovanotų Dianai tą patį perlų rinkinį, kurį padovanojo savo meilužei, o darbuotojai visą sukauptą informaciją apie Dianos psichinę sveikatą vertina kaip valiutą, kurią reikia parduoti seilėtekiams. paparacai. Vieninteliai jos sąjungininkai yra keli patikimi darbuotojai (Seanas Harrisas ir Sally Hawkins) ir du jos vaikai (Jackas Nielenas ir Freddie Spry); bet tiek, kiek šios sąveikos leidžia jai būti pažeidžiamai ir net kartais linksmai, jų lojalumas taip pat yra amžinas klausimas.
Tai pasireiškia Stewart, kaip nuolatos mandagios ir šiek tiek nervingos figūros, vaidmenyje, tačiau gana nuogai slepia savo susijaudinimą apsiribodama vaidmeniu, reikalaujančiu, kad ji atrodytų niekam tikusi ir nutildytų bet kokią asmenybės išvaizdą, kuri išduos karališkoji šeima yra kažkas mažiau nei dieviška. Subtilus drovumo ir gėdos jausmas būdingas jos ankstyvam bendravimui, ypač su kariškiu, kuriam pavesta prižiūrėti jos veiklą (Timothy Spall), tačiau jie užleidžia vietą atsiprašant maniakiškiems pagalbinio personalo išpuoliams ir privačioms smurtinio maišto bei savęs žalojimo akimirkoms. Dianos bulimija ypač parodoma kaip priverstinio jos gyvenimo būdo nuosmukio atmetimas, vienas kontrolės momentas griežtai vykdomame savavališkų aprangos keitimų tvarkaraštyje ir monotoniškas įstrigimas rūmų teritorijoje.
Tai ir skolina Spenceris jo siaubo filmo atmosfera, nesvarbu, ar tai klaustrofobiška Claire Mathon kinematografija, kontrastuojanti dvarus interjeras su Dianos jaunystės mėgstamų atvirų erdvių laisve, ar puiki Jonny Greenwood partitūra, sukurianti nepalankią nuotaiką tokiems paprastiems kadrams kaip karališkosios šeimos atvykimas. Tačiau tai eina dar giliau, nes Diana susidomi savo gyvenimo paralelėmis su Anne Boleyn – palyginimu, kuriuo scenaristas Stevenas Knightas tikriausiai per daug didžiuojasi, kaip sunkiai įkalami namai – ir savo ruožtu ją persekioja tikrasis garsiai nužudytos Henriko VIII žmonos (Amy Manson) pasireiškimas. Kartu su apsilankymais rūku paskendusiuose laukuose ir apgriuvusiuose Dianos vaikystės namuose nuolat jaučiasi, kad praeitis ir dabartis sugriuvo į siaubingą negalavimą, kuris atima iš princesės bet kokią ateities viltį.
Iš esmės tai yra Larraín įžvalgos apie buvusią ponią Spencer esmė. Karališkosios šeimos patrauklumas, su visu savo žavesiu ir bulvarine verte, iš esmės yra kaukė aristokratinei kultūrai, kuri laikosi savęs svarbos gudrybės, panaikindama bet kokį nepriklausomybės jausmą nuo tų, kurie yra įtraukiami į ją. Dianos gyvenimo stebuklas yra tai, kad ji sugebėjo išlaikyti savo individualumo jausmą, nepaisant to, kad ji buvo uždaryta santvarkoje, kuri reikalavo tylaus paklusnumo šalies labui. Stewart ir Larraín taip įtikinamai užfiksuoja šią esmę per teroro ir egzistencinės baimės objektyvą, sutvirtindami Spenceris kaip vienas geriausių metų filmų, nepaisant to, ar jis išlaiko tikrąją tos šventės tiesą prieš 30 metų.
Spenceris kino teatruose atidaroma tik lapkričio 5 d.
