Siaubo istorija yra gėjų
Grafas Drakula ir Renfieldas 1931 m. „Drakula“ (Vaizdo kreditas: Universal Pictures)
Siaubo filmai visada buvo emocinių tyrinėjimų, politinių komentarų, taip pat mūsų santykio su mirtingumu ir nežinomybe analizavimo priemonė. Iš visų filmų subžanrų siaubas yra vienintelis, kuriam nuo pat kino, kaip mes jį žinome, atsiradimo nuolat pasiseka tiek finansiškai, tiek su žiūrovais. Visa meninė išraiška remiasi tuo, kas buvo anksčiau, ir kiekvienas meno kūrinys yra kažko išvestinė. Jei grįšime prie pačių siaubo žanro pagrindų, rasime nuolatinę temą, besitęsiančią per labiausiai įkvepiančius kūrinius ir svarbiausius kūrėjus – keistumą.
Žmonės visada buvo istorijų pasakotojai, o viso pasaulio kultūros pasakodavo siaubo istorijas pramoginiais tikslais arba kaip įspėjamąsias istorijas tol, kol žmonės galėjo bendrauti. Pradėję rašyti dalykus, leisti romanus ir kurti pasakojimo struktūras, pradėjome kurti visų mums žinomų pramogų formų pagrindus. Siaubo filmams pagrindą sukūrė gotikiniai romanai, o šių istorijų rašytojai buvo nepaprastai keistai.
Horatio Walpole'as Otranto pilis 1764 m. iš esmės priimtas kaip pagrindinis gotikinio rašto pavyzdys, ir tai yra homoerotiškumo kupina istorija. Kiti gotikiniai autoriai, tokie kaip Matthew Lewisas, Williamas Thomas Beckfordas ir Francisas Lathomas, buvo homoseksualūs, ir jų gyvenimas labai paveikė objektyvą, per kurį jie rašė savo darbus. Žinoma, tokių žodžių kaip homoseksualas ar gėjus niekur nedingo jų darbuose, nes žodžiai dar net nebuvo sugalvoti. Bet pagal Jamesą Jenkinsą Valancourt Books, jie jas sublimavo ir išreiškė priimtinesnėmis formomis, naudodami transgresyvaus žanro, pavyzdžiui, siaubo fantastikos, priemonę.
1818 m. Mary Shelley išrado mokslinės fantastikos žanrą savo romanu, Frankenšteinas . Būdama vos 20 metų Shelley paskelbė vieną įtakingiausių kada nors parašytų grožinės literatūros kūrinių ir be vargo kritikavo siaubingus žmonijos gebėjimus. Shelley taip pat žinomai prarado nekaltybę šalia savo motinos kapo ir po jo mirties su savimi pasiliko sukalkėjusią vyro širdį. Shelley yra šauniausia gotų jauniklė, kada nors vaikščiojusi po žemę, ir ji taip pat buvo greičiausiai biseksualus . Laiškuose, kuriuos ji rašė po savo vyro mirties, ji pažymėjo, kad manęs bijo, ji yra slogi moterims ir nori save atiduoti. Turint šią informaciją, sunku nežiūrėti į kankinamą kūriniją, nesugebėjimą iš tikrųjų mylėti, į Frankenšteino pabaisą, kaip į jos pačios nuslopintų jausmų priemonę. Kūrinys yra visiškai simpatiškas, nepaisant to, kad į jį žiūrima kaip į pabaisą – įprasta tema, kuri tęstųsi per keistą siaubo pasakojimą.
1872 m. Josephas Sheridanas Le Fanu paskelbė vieną iš pirmųjų vampyrų romanų. Karmilla . Nors romanas buvo ne pirmą kartą pasakojamas vampyrų pasaka, jis turi du labai didelius skirtumus. Pirma, tai buvo atvirai keista istorija. Carmilla yra lesbietė ir poetiškai kalba apie moteris. Tai nebuvo užkoduota, tai nebuvo potekstė – tai buvo labai, LABAI gėjus. Karmilla buvo anksčiau nei Bramo Stokerio Drakula iki 26 metų ir buvo didžiulis romano įkvėpėjas. Kaip ir Sheridano istorija, abi istorijos pasakojamos pirmuoju asmeniu, o titulinio veikėjo aprašymai Karmilla ir Liusės Drakula yra siaubingai panašūs, net nukeliauja iki tol, kol abu kovoja su mieguistumu. Stokerio daktaras Abrahamas Van Helsingas yra visiškas Le Fanu vampyrų eksperto barono Vordenburgo aidas, amžiams įtvirtinantis vampyrų istorijų archetipą.
Nors tiesa, kad Bramas Stokeris mirė turėdamas žmoną, istorikai pastebėjo, kad jis buvo nuožmiai privatus vyras ir turėjo ypač be lyties santuoką. Jis buvo brangus Oscaro Wilde'o draugas, o jo stebėjimas, kaip jis ištvėrė sodomijos išbandymus, buvo traumuojantis, ir daugelis mano, kad kitokią grafo Drakulos baimę daugiausia įkvėpė tai, kaip su jo draugu buvo elgiamasi kaip su pabaisa. Jis taip pat rašė meilės laiškus Waltui Whitmanui ir atsiprašau, nėra jokio būdo, kuris taip stipriai suvoktų vyrų ir vyrų sub santykius (Drakulos ir R. M. Renfieldo pavidalu).
Kai šios istorijos iš puslapio perėjo į ekraną, valdžią vėl ėmė keisti žmonės. Vokiečių režisierius ekspresionistas F.W.Murnau padarė Nosferatu įkvėptas Stokerio romano ir buvo žinomas gėjus. Vėliau jis persikėlė iš Vokietijos į Holivudą vien tam, kad galėtų gyventi atvirai. „Universal“ direktorius Frankenšteinas, James Whale, visą savo karjerą gyveno kaip atvirai gėjus ir mums parašė Frankenšteino nuotaka ’s daktaras Septimas Pretorijus, skaniai pasakiškas gėjų personažas suvaidino garsusis keistuolis Ernestas Thesigeris. Pats daktaras Frankenšteinas, Colinas Clive'as, buvo gandai, kad jis yra biseksualus, o jo santuoka su Jeanne de Casalis buvo tik priedanga jųdviejų keistumui. Yra tokių, kurie neigia šiuos teiginius, bet mes taip pat žinome, kad istorikai yra pagarsėję tiesioginis plovimas visi, kurie gyveno už griežtų cislyčių heteronormatyvių vaidmenų.
Režisierius Todas Browningas buvo apibūdintas kaip tariamas heteroseksualas ir abu jo filmai Drakula ir Keistuoliai yra varva nuo homoseksualios potekstės. Pirmasis visų mėgstamo apsiaustą vilkinčio tėčio tęsinys buvo Drakulos dukra , dažnai pamirštamas „Universal“ monstrų filmas apie moterį, kuri ieško psichologo pagalbos, kad išgydytų ją nuo nenatūralių potraukių ir polinkių vilioti moteris aukas, jas išrengti, grožėtis jų kūnu ir išsekti iš jų gyvybines jėgas. Žinoma, 1936 m. toks potraukis būtų psichologinis įvertinimas, bet tūkstantmečiui tai tiesiog skamba kaip puiki naktis.
Šie ankstyvieji siaubo filmai yra nuolat augančio šio žanro voratinklio centras, o kiekvienas siaubo filmas lengvai atsekamas iki XX amžiaus trečiojo ir trečiojo dešimtmečio filmų, pavyzdžiui, šešių laipsnių Kevino Bacono, bet gėdingesnio žaidimo.
Diskutuoti apie keistas siaubo kino šaknis taip sunku yra tai, kad dėl archajiškų standartų, pvz. Šieno kodas kriminalizuojant aiškiai keistą vaizdavimą ir priverčiant jį koduoti potekstiniu būdu, didžioji dalis paprastų žmonių erzina, kad nesugeba įžvelgti tiesos. Keistai žmonės tikrai labai gerai slėpė keistas istorijas tokiuose ardomuosiuose filmuose kaip siaubo žanras, o tai prasminga, turint omenyje, kiek realiame gyvenime keistų žmonių turėjo gerai slėpti savo tapatybę. Priešingai, tie, kurie atsisako matyti keistą istoriją, nebent joje girdimas milžiniškas besisukantis balsas, rėkiantis „THIS Y GAY“, tik įrodo, kad jei kas nors užaugo visada matydamas save ir savo istorijas ekrane, jiems niekada nereikėjo tobulėti. Gebėjimas headcanon atpažįstamas matomumas.
Kada Tai: 2 skyrius pasirodė 2019 m., pastebėjau, kad man buvo juokinga, kad gerbėjai diskreditavo Richie Tozier gėjų potekstę būdamas kostiumuotas vilkėdamas tuos pačius marškinius kaip Džesė Košmaras Guobų gatvėje 2 . Nepaisant šio akivaizdžiai matomo keisto kodavimo, supykę gerbėjai man grasino mirtimi, nes bandžiau gėjų darbotvarkę perkelti į siaubą. Deja, tai yra dažnas atvejis, nes bet kuris keistas filmų rašytojas jums pasakys, kad kai kurie žmonės dažnai sulaukia visceralinio atsako už tai, kad tiesiog siaubo identifikuoti keistumą. Jų pyktis aiškiai kyla iš baimės mėgautis kažkuo, kas gali būti suvokiama kaip gėjus – neišmatuojamai ironiška realybė ir dar vienas įrodymas, kodėl mes tai vadiname homo. fobija .
Atsiprašau, negaila, bet jei jums patinka siaubo filmai, jums patinka žanras, kurio šaknys yra gilios keistumo. Keista įtaka ir toliau sklis visame žanre – nuo kiekvieno fališko veido ateivio, skvarbaus ginklo, turinčio slasher, persekiojančio užgniaužtų traumų buvimo ir velkamo vieno laido, pritraukiančio piktadarius.
Siaubo filme neįmanoma pastūmėti gėjų darbotvarkės, nes siaubo filmai visada buvo keistoki.
Skaityti daugiau:
• Geriausios LGBTQ+ laidos ir filmai „Netflix“.
• Geriausios LGBTQ+ laidos ir filmai, kuriuos galima žiūrėti nemokamai internete
• Geriausios LGBTQ+ laidos ir filmai, kuriuos galima žiūrėti „Disney+“.
• Geriausios LGBTQ+ laidos ir filmai, kuriuos galima žiūrėti per HBO Max
• Geriausios LGBTQ+ laidos ir filmai, kuriuos galima žiūrėti per „Apple TV+“.
