„Senoji“ apžvalga: bent jau peizažas yra gražus
Mūsų verdiktas
„Senasis“ bando taikyti aukšto lygio požiūrį, bijodamas gyvenimo baigtumo, tačiau apsistoja be gelbėjimosi liemenės dėl blankių pasirodymų ir vizijos, kuri žavisi savo temomis, bet pamiršta, kad vykdymas yra svarbesnis.
Dėl
- Paplūdimiai gražūs.
- Mirtis yra baisu.
Prieš
- Filmas niekada nesibaigia.
- Liūdnai tempas.
- Pasakojimas be vairo.
- Toks jausmas, kad niekas nekontroliuoja.
Apibūdinti M. Night Shyamalan’s Senas vienu žodžiu? Adrift. Niekada neskaičiau Pierre'o-Oscaro Lévy ir Fredericko Peeterso grafinio romano Smėlio pilys bet gali tik daryti prielaidą, kad jų pirminė medžiaga nesistengia taip stipriai išlaikyti reikiamą nuoseklumą. Dar daugiau, yra nemalonu, kad Shyamalan mėgaujasi šešių pėdų gylio baimėmis, kurioms nereikia metaforų detektoriaus signalizacijos. Laikas vis bėga, ypač kai vykstate į iškylą, kur pasensite visą gyvenimą vos per dvidešimt keturias valandas – mirtingumas yra trumpalaikis, minutės brangios, o žmonės švaistomi. Tai ta pati egzistencinė krizė, su kuria aš kovoju kas kelias naktis prieš miegą, išskyrus tai, kad Shyamalan šį suskirstymą apgaubia patirtimi, kuri yra netinkamai suformuota pasakojimo klaida.
Guy (Gael García Bernal) ir Prisca (Vicky Krieps) iškeliauja savo vaikus Trentą ir Maddoxą į egzotišką rojaus vietą paskutinėms šeimos atostogoms be komplikacijų. Kurorto vadovas (Gustafas Hammarstenas) nukreipia visus keturis į privatų paplūdimį su unikaliais akmeniniais dariniais, kuriuos būtina pamatyti. Šeima atvyksta su kitu asmeniu – vyriausiuoju gydytoju Charlesu (Rufusas Sewellas), jo niekšiška žmona Chrystal (Abbey Lee), dukra Kara ir vyresniąja Agnes (Kathleen Chalfant) – tik sužino, kad pabėgimas smėliu slypi neįmanomą paslaptį. Niekas negali išeiti, ir jie visi greitai sensta dėl to, kad paaugliai Trentas (Alexas Wolffas), Maddoxas (Thomasinas McKenzie) ir Kara (Eliza Scanlen) pradeda paauglystę per kelias valandas.
Tai viliojanti mokslinės fantastikos koncepcija, kuri naudinga Shyamalan firminiam gotcha stinger diegimui. Senas tinka Shyamalan katalogui, pavyzdžiui, Chrystal, kitam žavingai madingam maudymosi kostiumėliui, tačiau niekada nesijaučia kaip Nepalaužiamas filmo kūrėjas gali kontroliuoti konflikto situacinį neįtikimumą. Tai baisu, tai saldu, tai kvaila, tai kvaila, bet niekada net saujomis. Vietoj to, Shyamalanas atrodo priblokštas teminės ideologijos, tačiau nėra tikras dėl mirties bausmės vykdymo, nes mums vis primena, koks gaila mūsų senatvės žygis mirties link, kai išblėsta klausa, neryškus matymas ir pan.
Kinematografija suteikia vilties, nes fotografijos režisierius Mike'as Gioulakis reklamuoja Dominikos Respublikos aplinkos grožį. Išdrįsčiau ženklinti Senas suvaržytas trileris apie tai, kaip aukos yra įstrigusios uolos ir vandens ribose, kurią Gioulakis išplečia pasitelkdamas vizualines apgaules. Vienoje scenoje, kurioje Charlesas užpuola Guy (mes ten pateksime), naudojama vidurnakčio tamsa ir tik laužas, kad atkartotų pabaisas iš šešėlių, pavyzdžiui, siaubo. Pitch Black . Priešingai, dienos šviesumas naudoja daug vietos, kad atskirtų simbolius ir padidintų izoliaciją. Jis tvarkingai suredaguotas ir kruopščiai įrėmintas, kad nepastebėtume aktorių apsikeitimo vaikais, kol Shyamalanas neįvertins didžiausio poveikio – jo instinktai yra aštrūs, bent jau renkantis šiuos dalykus.
Senas netenka ramybės spektakliams, kuriuose bandoma maksimaliai dezorientuotis, tačiau be gilesnės minties susikerta arba tampa pasakojimo įrankiais. Yra priežastis, kodėl Guy'us ir jo serganti žmona arba slaugytoja Jarini (Kenas Leungas) ir jo epilepsija serganti partnerė Patricia (Nikki Amuka-Bird) buvo nukreipti link šio neįprasto orientyro. Kaip reikalauja Shyamalan polinkis, įvykiai įvyksta atsitiktinai, kad nepasitikėjimas ir netikrumas būtų apčiuopiamas, kai Charlesas pradeda braukti peilių ašmenimis kitų paplūdimio lankytojų kryptimi, nes kokia yra išgyvenimo istorija, jei visi nesivadovauja savanaudiškais ar paslėptais interesais? Deja, tai labiau panašu į tai, kad Shyamalan meta veikėjų vardus į atsitiktinių atranką, kad pamatytų, kas nutiks toliau – ir kad ir kas nutiktų, muzikantas Vidutinio dydžio Sedanas (Aaronas Pierre'as) sušuks: „Velnias“.
Būna patrauklių akimirkų, kur Senas pasiekia potencialą, vienas toks adrenalino šuolis, susijęs su priekaboje matomu Karos kūdikiu. Vaikinas niekada nesėda Trento dėl paukščių ir bičių, o jo seksualinis aktyvumas dėl vaikiško smalsumo iškart atsiliepia. Taip pat išsaugau vietą savo širdyje švelnumui tarp Guy ir Prisca. Jie perkelia savo emocijas iš nutrūkusių santuokinių ryšių į didžiulę bendrumo svarbą, kurią sukelia raukšlės ir klausos aparatai. Tai visi kiti priedai, užkertantys kelią tai, kas turėtų būti skiriamieji pasakojimo etapai, pavyzdžiui, tuščiagarbė Instagramo šlykštunė, susidurianti su savo apniukusia galutine forma arba Charleso manija dėl smulkmenų filmuose, kai jo psichikos nestabilumas nutekėja į išorę. Shyamalanas teka per daug povandeninių srovių dėl rasinių neramumų, nes Charlesas tvirtina, kad yra nusiteikęs vidutinio dydžio sedanui arba dėmėtoms kameroms, kurios įrašinėja iš kalnagūbrio linijų arba pabaigą – tai dieviška Ah-Ha! akimirka, kuri gali ištrinti praėjusias devyniasdešimt ir daugiau minučių dėl netinkamos charakterio priežiūros – kuri niekada neranda vieno sklandaus srauto.
Noriu pasakyti Senas yra esminis M. Night Shyamalan, tačiau jis kur kas mažiau sukurtas, nepaisant to, kad jame skamba visi įskaičiuoti salos atostogų kino varpai ir švilpukai. Scenarijaus struktūra atrodo kaip bangos, besiplečiančios virš žiūrovų ir vėl ir vėl traukiančios į jūrą, filmui net neturėdami laiko aptarti tai, kas ką tik įvyko – įskaitant sugadintus kūnus, žmogžudystes ir Didysis brolis pasekmės. Senas Niekada nėra geriau nei tada, kai paauglių personažai pripažįsta savo apiplėštus prisiminimus, užtrauktą brandą, išleistuves ir visus malonius gyvenimo aspektus, kol pilnametystė nesugriauna jūsų svajonių. Senas Niekada nėra blogiau nei šiaip talentingi aktoriai, klūpantys tuščiame paplūdimyje, kalbantys nesąmoningais ratais, o laiko smėlis liejasi skubotai. Prisisekite, kad gautumėte daugiau pastarųjų ir žiūrėtumėte į savo laikrodžius.
