„Rytojaus karo“ apžvalga: mokslinės fantastikos mūšis, sukurtas iš per daug praėjusių metų filmų
Mūsų verdiktas
Režisierius Chrisas McKay'us perteikia visą asmenybę, kurią demonstravo filme „Lego Betmeno filmas“, kad sukurtų šį triukšmingą, blankų, pernelyg ilgą veiksmo trilerį.
Dėl
- 🪖 Yvonne Strahovksi prideda sudėtingumo savo scenoms kaip suaugusi Pratto dukra, skaičiuodama jų šeimos istoriją, kai žmonijos likimas pasiekia kulminaciją.
- 🪖 Dėl puikios filmavimo vietos ar gamybos dizaino paskutinėse filmo scenose sukuriami įspūdingi vaizdai.
Prieš
- 🪖 Zacho Deano scenarijus personažams pateikia tiksliai ir tik tiek detalių, kiek reikia, kad ši klišių dėlionė susidėtų.
- 🪖 Jei yra mokslinės fantastikos invazijos filmas, šis jį arba imituoja, arba kaip nors nuplėšia.
Šiame įraše yra švelnūs spoileriai Rytojaus karas .
Nėra nieko, ko Holivudas neišnaudotų, jei manys, kad auditorija už tai sumokės, o šeimos idėja yra tik naujausia iš daugybės idėjų, temų ir temų, kurios yra pagrindinė sėkmingojo malūno dalis. Tai beveik kaip makgufinas Greiti ir įsiutę franšizę kaip bet kurį dieviškąjį įrenginį ar tinklo saugos raktą, kurį turi rasti Toretto gauja – žodis, kuris tapo universaliu motyvatoriumi rengti rinkinius, nesvarbu, ar tikras veikėjo vystymasis ar pasakojimas tai palaiko, ar ne. Tai taip pat beviltiški superklijai, bandantys laikytis kartu Rytojaus karas , mokslinės fantastikos trileris, ieškantis didesnio gylio, nepaisant to, kad yra sujungtas iš filmų apie ateivių invaziją elementų, nei gali suskaičiuoti žiūrovai. Tiesiogiai debiutavęs režisierius Chrisas McKay'us praranda visą savotišką kūrybiškumą, kurį demonstravo filme. Lego Betmeno filmas patenkinti šios stulbinančios žvaigždės transporto priemonės poreikius Chrisui Prattui, kuris sumaniai perėjo į švelnų veiksmo žvaigždės siluetą, o jo bendradarbiai ekrane ir užkulisiuose veržiasi į jį supančius personažus ir istoriją asmenybės panašumo.
Prattas vaidina Daną Foresterį, veteraną, turintį daugiau nei pakankamai aistros mokslui, kad galėtų mokyti priemiesčio paauglius, bet neturintis pakankamai patirties privačiame sektoriuje, kad užsidirbtų brangų konsultanto darbą, kurio tikrai nori. Tačiau kai kirmgrauža išmeta kareivių falangą į futbolo aikštę, kurioje vyksta Pasaulio futbolo čempionatas, Danas (kartu su likusiu pasauliu) sužino apie ateityje vyksiantį karą, kuriame gresia žmonijos išnykimas – ir reikia daugiau pėstininkų, kad taip nenutiktų. Pasaulio supervalstybės suvienija savo pastangas ir sukuria projektą, verčiantį asmenis šoktelėti dešimtmečius į priekį, kad galėtų kovoti su nežinomu ateiviu priešu, tačiau kai Danas sulaukia skambučio, jis, suprantama, nenori palikti savo žmonos Emmy (Betty Gilpin) ir ypač dukters Muri (Ryanas). Kiera Armstrong).
Pašauktas tarnauti kartu su juokingu mokslo profesoriumi Charlie (Samas Richardsonas) ir kareiviu Dorianu (Edwin Hodge), grįžtančiu į trečią kelionę, Danas greitai prisiima vadovaujantį vaidmenį, kad užbaigtų jų misiją ir nukreiptų savo komandą į saugumą. Tačiau netrukus jis sužino, kad jo vadovaujantis karininkas yra ne kas kitas, o jo dukra Muri (Yvonne Strahovski), kuri dabar jau užaugo ir dirba fronto linijose, kad nugalėtų nežemišką grėsmę. Kai langas užsidaro, kad išgelbėtų žmoniją, kol ji nebus visiškai nušluota nuo žemės paviršiaus, Danas ir Muri lenktyniauja, kad sukurtų biologinį ginklą, kuriuo galėtų nužudyti šiuos planetą užvaldžiusius žvėris. Tačiau jiems beviltiškai artėjant prie savo tikslo, Danas nusprendžia dėti paskutines pastangas, kad atskleistų invazijos kilmę praeityje, sustabdytų būtybių dauginimąsi ir plitimą visame pasaulyje ir neleistų kada nors kilti būsimam karui. prasidėjo.
- „The Tomorrow War“ prenumeratos parinktys:
- 1 mėnesio planas – 12,99 USD per mėnesį (bendra kaina 12,99 USD)
Sunku žinoti, ar pasaulinės pandemijos gale buvo geriausia, ar blogiausia, kas galėjo nutikti šiam filmui, nes dabar matėme, kaip gerai tarptautinės supervalstybės (daug mažiau atskirų pasaulio lyderių) bendradarbiauja kovodamos su grėsme. tai yra, visais tikslais, nematomas ir turi pasikliauti ekspertais. Tačiau taip pat atrodo beprotiška tikėti bet kokia realybe, kad žmonija susiburtų pakankamai darniai, kad pritartų pasaulinio karo šaukimo idėjai, į kurią būtų šaukiami įvairaus amžiaus ir išsilavinimo žmonės, nepaisant jų tinkamumo tarnauti, ir kažkaip įsitikinti, kad tai buvo sprendimas. problemai dešimtmečiais ateityje. Visiems atskirame bloke nešioti kaukes, kad būtų sumažinta rizika per Covido įkarštį, kai aplink juos kasdien įvykdavo infekcija ir mirtis, ir toliau tampa žiauriu ginčų tašku. Nepaisant to, procesas, kurio metu net Danas – pasišventęs patriotas – verčiasi kovoti, pasirodo šokiruojančiai bejėgis ir baudžiantis net filmo karo pastangų įkarštyje. Ir vėlgi, jis taip pat pasirinktas dėl labai konkrečios priežasties, tačiau filmo idealizmo jausmas ir įsipareigojimas yra tokie vienodi, kaip ir visi kiti jausmai, kuriuos turi patirti žiūrovai, kad nagrinėjant gilesnes socialines politines temas jaučiasi tarsi kvailys.
Ne, didesnė bėda ta, kad ši istorija arba nepakankamai įmantri, arba neslepia spygliuotų vielų, frankenšteiniškų randų, sujungiančių jos įtaką. Kiekvienas veikėjas yra toks sudėtingas ar išsamus, kiek to reikalauja siužetas: Muri pakabina mėnulį Danui, kuris moko jai svarbias pamokas apie mokslinius laimėjimus, tokius kaip Jonaso Salko vakcina nuo poliomielito, kai nebara savo kvailo mokinio Martino (Sethas Schenall) dėl ugnikalnių apsėsto. ; Svetimas Dano tėvas Džeimsas (J. K. Simmons) dirba iš tinklo, prižiūrėdamas pasitraukusį karinį lėktuvą turtingam ekscentrikui; nepaisant to, kad jis yra aprūpintas kovai, Čarlis išmano atmosferos mokslus; ir taip toliau. Nieko negadina atskleisti, kad visos šios detalės tampa aktualios siužete, tačiau filmas sugadina jų akivaizdumą, traktuodamas jas beveik šaltai kaip ekspoziciją arba galvodamas, kad juokavimas apie jas prideda niuansų. Išskyrus tuos atvejus, kai Danas ir Muri (būdami suaugę) sukuria antikūnų serumą, skirtą nužudyti ateivius montažo metu ir lengvą tėvo ir dukters ryšį, šie personažai visada yra lengvai aprūpinti viskuo, ko reikia, kad išgyventų, pradedant transkontinentiniu pervežimu akimirksniu. požeminių elektromagnetinių bangų ekspertui. Tas pats pasakytina apie konfliktus ir jų sprendimą, nesvarbu, ar tai tėvas, Danas tvirtina, kad niekada nesusitiks su savo seneliu, ar išrankus mokslininkas, kuris išmoksta tapti kariu būtent tada, kai to reikia.
Visos veiksmo scenos jaučiasi pakeltos nuo kitų filmų, iš Ateiviai į Žvaigždžių laivų kariai į Imperija smogia atgal , ir tai nepadeda, kad juos visus maksimaliu garsumu įgarsino kompozitorius Lorne'as Balfe'as, dirbantis viršvalandžius, siekdamas užtikrinti, kad Hansas Zimmeris gautų honorarus už Tamsos riteris . Monstrų pažeidžiamumas veikia kaip pirmojo asmens šaudyklės – juos galima sužaloti tik į gerklę arba pilvą, tačiau armijoje, kovojančioje su nulinės sumos žaidimu dėl išlikimo, atrodo, kad visi tenkina pusautomatinius ginklus, o ne bombas. ar kita žalingesnė aparatinė įranga, keistas pasirinkimas, nes ateityje be karinio personalo niekur nebus išgyvenusių. Dar blogiau, kad susišaudymai ir pabėgimai yra beveik ilgi, pasikartojantys ir visiškai nuspėjami, baigiant tam tikru deriniu – paskutinėmis pastangomis, didvyriška auka ir (arba) siauru pabėgimu, kuris įvyksta už sprogimo spindulio arba prarajos krašto. Kiekvienoje scenoje viskas padidinama iki vienuolikos, sukuriant įtampą, kuri atsiranda tik tada, kai žiūrovas gali atplėšti vokus pakankamai toli, kad matytų visą veiksmą ekrane.
Pagarbiai, Prattui vis dar trūksta apčiuopiamo ekrano intelekto, kurį Harrisonas Fordas galėtų suteikti tokiam personažui kaip šis tikras gilumas (ir jaučiasi pritaikytas labiau į Fordą panašiam aktoriui), tačiau jis vis dėlto žongliruoja scenarijaus netikrumu su tiksliai ištirtu užmaršumu. jie reikalauja. Išskyrus Strahovski, kuris savo susitikimą sieja su neviltimi ir nenoriu džiaugsmu, visi kiti dažniausiai jaučiasi naudodami autopilotą, nors kai kurie įspūdingi gamybos planai paskutinėse filmo scenose kelia susidomėjimą dar ilgai po to, kai siužetas baigiasi. Tačiau galiausiai tai yra filmas, simbolizuojantis transliacijos epochą – ne tikras filmas, bet per didelis, kad tik būtų galima premjera internete, visi garsūs triukšmai ir mažakraujiška žvaigždės galia ir jokių realių idėjų, išskyrus tą, kurį kažkas tikriausiai tiesiogine prasme apšviečia žaliai važiuojant. liftu į antrojo aukšto vadovo kabinetą.
Jei yra kokių nors požymių, kad gamta gydo, tai toks filmas kaip šis rodomas vidurvasarį, tarp palapinių, kurį žmonės tikrai nori pamatyti; Tiesą sakant, Pratto filmas atrodo kaip makgufinas, kad žmonės eitų į kiną. Tačiau problema yra ta, kad kai jie tokie formalūs ir pamirštami Rytojaus karas , tai per daug ryškiai primena, kodėl jie nustojo taip dažnai lankytis – net tada, kai galėjo tai daryti bet kada, kada panorėjo.
Kainos – rytojaus karas:
