„On the Rocks“ apžvalga: sužinokite, ko vyras ir žmona gali pasimokyti iš tėvo ir dukters
Mūsų verdiktas
Naujausias Coppolos filmas yra apgaulingai menkas, paliečiantis gilesnes žmogiškas tiesas, o įamžinantis tėvo ir dukters nuotykius.
Dėl
- 💔Billas Murėjus savo lotario tėvui suteikia išgyventą, visiškai priimtą tikėjimą, o tai leidžia Feliksui išlikti žaviam.
- 💔Coppolos dovana per menkai paliečia gilias tiesas apie įžvalgas, kurias mūsų praeitis gali suteikti mūsų dabarčiai ir ateičiai.
Prieš
- 💔Coppola vyro ir žmonos santykiams skiria mažiau detalių ir dėmesio nei tėvo ir dukters santykiams.
Sofijos Coppolos filmai dažnai atrodo nežymūs, tačiau dažnai sukrečia gilų akordą, ypač atsižvelgiant į dabartinę pasaulio padėtį, Ant akmenų nėra išimtis. Asmeninių ryšių poreikis – nerimastingumas ir nesaugumas dėl mums svarbiausių dalykų – kelia susirūpinimą tuo metu, kai ne visada užtenka daugiau galvoti, o naujausias Coppola filmas puikiai atliepia tą pojūtį, kai dukra (Rashida Jones) kreipiasi pagalbos į savo serialinį filanderį tėvą (Billą Murray) po to, kai pradeda nerimauti, kad jos vyras (Marlonas Wayansas) ją apgaudinėja. Puikūs Joneso ir ypač Murray pasirodymai užpildo sudėtingą jųdviejų istoriją, kuri informuoja apie jos veikėjo pasirinkimus dabartyje, net jei Coppola santykiams, kuriuos jos herojė desperatiškai bando apsaugoti, nesuteikia tokio paties matmens.
Džounsas vaidina Laurą, romanistę ir namuose gyvenančią mamą, kuri pradeda nerimauti po to, kai jos vyro Deano (Wayanso) elgesys sukelia pavojaus signalą, kad jis gali apgaudinėti su savo kolege Fiona (Jessica Henwick). Atsargiai ieškodama užuominų, Laura kreipiasi į savo tėvą Feliksą (Murray), kad sužinotų jo mintis; po daugelio savo neapgalvotų veiksmų jis pasiūlo jai toliau tirti ir sutinka padėti. Ji nėra tokia tikra, nei atrodo jis, bet sutinka leisti Feliksui šniukštinėti ir jausdamasi kūrybingai užblokuota, netrukus atsiduria Dino telefone, o galiausiai seka jį po Niujorką, tikėdamasi sugauti jį veiksmą.
Jų detektyvui artėjant prie tiesos, Laura daugiau laiko praleidžia su Feliksu, be vargo žaviu žavesiu, kuriam Laura, atrodo, didžiąja dalimi atleido už savo nusižengimus motinai. Tačiau kai pėdsakai veda prie Deano verslo kelionės Meksikoje katastrofos, Laura yra priversta ne tik susidurti su savo santuokos padėtimi, bet ir su savo santykių su Feliksu realybe ir pradėti žvelgti į būdus, kurie paveikė jos tapatybės jausmą. , saugumas ir bendravimas.
Mūsų elgesio patologija visada yra įdomi tema, kuri kartais atrodo per daug kasdieniška, kad ją tyrinėtume. Coppola čia kreipiasi į tai tikrai patraukliai, atitraukdama žiūrovų dėmesį Lauros ir Felikso tyrimo linksmybėmis – jiedu susilieja su geresniais Lauros instinktais, kol padaro išvadą, galinčią visiškai apversti jos gyvenimą aukštyn kojomis, tuo pačiu parodydami tikslų elgesį ( ir Felikso įsitikinimų sistema), kuri neleidžia jai tiesiogiai kreiptis į Deaną dėl savo rūpesčių. Felikso „kiekvieną Niujorko durininką“ žinanti šurmulys slepia jo paties emocinį nebrandumą, kurį Laura toleravo ir įsisavino visą jūsų vaikystę, tačiau dabar ją paralyžiavo nuo tiesos, kurią ji bijo sužinoti, paieška. Be to, pamačiusi dešimtmečius trukusį tėvo polėkį, ji yra labiau linkusi įtartinai vertinti elgesį ir tai prognozuoti dėl savo asmeninio ir profesinio nesaugumo.
Coppola dėmesys šeimyniniams santykiams tenka santuokinio sąskaita. Dėl tyčinio Lauros ir Deano išsivystymo trūkumo vyro ir žmonos intymumui trūksta tam tikro konkretumo, kuris padeda dramai, bet mažiau – išspręsti. Priešingai, Laura ir Feliksas pažįsta vienas kitą viduje ir išorėje, todėl Felikso biologiniai ir antropologiniai savęs pateisinimai dėl neištikimybės yra informatyvūs apie jį – ir juos abu – kaip kelios tiesioginio intymumo akimirkos, Felikso apsauga Lauros ir nedažni. , nepatogios, bet esminės akistatos, kurios sugriauna jų kasdienybę, kai jis skleidžia šovinistinį šmeižtą, o ji atmestinai varto akis.
Suaugę mes praleidžiame daug laiko bandydami išsisukti ir pabėgti nuo pamokų, kurias mums išmokė tėvai, daugiausia dėl neišsakyto elgesio, modelių ir traumų, kurios atsiliepia pasąmonėje. Coppola tai paliečia taip efektyviai ir apgaulingai, kad Lauros ir Felikso santykių istorija tampa kulminacija ir katarsis, kurio tikimės tarp Lauros ir Dino, nes tai, kas atsitiks su susituokusia pora, yra beveik mažiau svarbi nei tarp dukters ir tėvo. Be to, kelionė, į kurią Laura ir Feliksas leidžiasi, yra tokia smagi, nušviečianti ir neįvertinta net dažnai karikatūriškais posūkiais, kad šios epifanijos nutinka taip, kaip ir realiame gyvenime – priversdamos pažvelgti į tiek patiems, kiek mūsų partneriams ar šeimos nariams, ir priimti sprendimus keistis ar augti, kurie ne visada būna ta kryptimi, kokios tikimės.
Vėlgi, Džounsas yra nuostabus kaip Laura, ir ji paverčia personažo netikrumą ir pasyvumą į dvipusį veidrodį – pirmiausia dėl metastazavusios Felikso tikėjimo sistemos, kuri pateisina jo paties neištikimybę, bet ir dėl visiško esminių emocinių santykių trūkumo, o paskui dėl jos pačios nesaugumo. , atsispindi žalingų Felikso pasirinkimų valdyme. Tai, kad filme nereikia priimti galutinio sprendimo apie jų santykius, yra dar viena stiprybė, ypač kai žmonės retai tai daro realiame gyvenime, tačiau jos besivystantis aiškumas suteikia personažui daugiau veiksmų laisvės ir stiprybės net tada, kai ji klimpsta gėdingoje situacijoje, kurioje ji buvo. vežė jos tėvas.
Nesunku pažvelgti į tokį vaidmenį ir manyti, kad Billas Murray'us yra Billas Murray'us, tačiau aktorius rado naują būdą, kaip atrodyti patraukliai. jo pasirodymas yra ne savęs apgaudinėjimas, o savęs aktualizavimas, o Feliksas turi nepaprastą dovaną būti įtikinamu, kai turėtų būti visiškai atstumiantis. Tai, kad jo pasirodymas nepaneigia šių pasirinkimų, leidžia jaustis taip patikimai; Kad ir kaip jam labai reiktų grumtis su idėjomis, dėl kurių jis įrodinėja, faktas, kad jis nepadaro jų tikroviškesnio šio veikėjo gyvenime. Tuo tarpu Wayanso personažas, manau, sulaukia mažiau dėmesio nei nusipelno iš Coppola, kad parodytų, jog jis yra aktyvus ir išsiblaškęs Lauras partneris, tačiau jis pasižymi lengvu žavesiu ir patikimumu, skatinančiu rimtai suabejoti jo ištikimybe. ta pati viltis prieš viltį, kurią jaučia Laura.
Galiausiai manau, kad filmas ypač gerai atspindi tai, kad mūsų artimiausių santykių rutina ir suteikia komforto, ir skatina nesaugumą – ar tai yra tas pats, arba tokie geri kaip visada ? Be to, tai paliečia slaptą pandemijos temą: ar tas pažinimas pražudo romantiką, aktyvią meilę, susidomėjimą ir susižavėjimą su žmonėmis, su kuriais nusprendžiame praleisti didžiąją laiko dalį? Ir ar naudinga mikroskopu tirti kiekvieną įvykusį poslinkį, ypač tai, ką galime įsivaizduoti, dėl pokyčių, vykstančių mūsų viduje? Tai idėjos, kurios šiuo metu atrodo beveik svetimos tiek daug filmų, kur statymas yra gyvybė ir mirtis, ir dėl to Coppola tokia gyvybiškai svarbi, net jei tai, ką ji daro, yra labai neįvertinta. Žvelgdami į vienų santykių praeitį, kad geriau suprastumėte kito ateitį, Ant akmenų Pasisako už tai, ką galima įgyti vertime – gerumą, kantrybę ir geresnį supratimą ne tik aplinkinių žmonių, bet ir mūsų pačių atžvilgiu.
Ant akmenų spalio 23 d. bus pasiekiamas „drive-in“ ir „Apple TV+“.
Geriausi šiandienos „Apple TV plus“ pasiūlymai Apple TV+ – kas mėnesį 4,99 USD/mėn Žiūrėti
