„No Time To Die“ apžvalga: bet tikriausiai daugiau nei mums reikėjo
Mūsų verdiktas
Fukunagos filmas tikriausiai yra geriausias „paskutinis Danielio Craigo Bondo žingsnis“, kurio galėjome norėti, net jei per daug stengiamasi suvynioti laisvus galus, o intriguojančios galimybės yra nepakankamai ištirtos.
Dėl
- - Gražus Fukunaga išradingumas ir neskubus pasitikėjimas už kameros tikrai pakelia tiek dramatiškas, tiek į veiksmą orientuotas scenas.
- - Craigas puikiai vaidina savo paskutinėje išvykoje kaip Bondas, o nepaprastai talentingas ansamblis sukasi sudėtingą ir patrauklų tinklą, atlikdamas antraplanius vaidmenis.
Prieš
- - Filmo poreikis aprėpti viską iš visų ankstesnių Craig-as-Bond dalių, kliudo tai, kas aktoriui galėjo būti grakštesnis finalas.
Tam tikru mastu 25-ojo Džeimso Bondo filmo dvi valandos ir 43 minutės Nėra laiko mirti jaučiasi uždirbęs, o gal skolingas po to, kai jo išleidimas buvo atidėtas nuo 2020 m. balandžio mėn. iki 2021 m. spalio mėn. Slėpdamas savo operos vėsumu, jo didžiulis milžiniškumas dažniausiai jaučiasi tikrai gerai, nes per tą laiką buvo tiek mažai ko daugiau patirti tokiu mastu. Tačiau kaip paskutinė Danielio Craigo, kaip legendinio šnipo, dalis, kurią žino net ir pats atsitiktiniausias serialo gerbėjas, ji stengiasi daugiau nei per daug. Nepaisant to, režisierius ir bendraautoris Cary Fukunaga savo sklandų, be vargo gražų stilių perkelia į Craigo gulbės giesmę, kad sukurtų harmoningą, ryškiai nostalgišką nuotykį, pripažįstant kultūrinius pokyčius, dėl kurių kai kurios Bondo mitologijos dalys pagrįstai tapo problemiškomis, tačiau vis tiek pateikia tai, kas tikra auditorijai. tikėtis.
Po svarbaus prisiminimo, kuris čia nebus atskleistas, ir sprogus jo santykiams su Madeleine Swann (Léa Seydoux) nutrūkęs Džeimsas Bondas (Craigas) išskrenda į Jamaiką apsilaižyti žaizdų ir gyventi iš tinklo. Kai nepatenkintas mokslininkas Valdo Obručevas (Deividas Denčikas) yra pagrobiamas iš slaptos MI6 laboratorijos, su Bondu susisiekia ne buvę jo darbdaviai, o ilgametis kolega CŽV Feliksas Leiteris (Jeffrey Wright), kuris prašo jo pagalbos ieškant Obručevo ir kt. svarbiausia, pažangus biologinis ginklas, kurį sukūrė Obručevas. Bondas iš pradžių atsisako, bet sužinojęs, kad jį užsakė M (Ralphas Fiennesas), jis sutinka atgauti mokslininką ir jo katastrofišką išradimą. Tuo tarpu Bondo pakeitimas 007 Nomi (Lashana Lynch) susisiekia ir praneša jam, kad ji taip pat ieško Obručevo ir, jei reikės, nedvejodama kreipsis į savo pirmtaką, kad jį sučiuptų.
Bendradarbiaudamas su Felikso kolege Paloma (Ana de Armas), Bondas seka Obručevą į Kubą, kur sužino, kad teroristinė organizacija SPECTER ne tik vis dar veikia, bet tai daro Ernsto Stavro Blofeldo (Christoph Waltz) įsakymu, nepaisant to, kad jis yra Londono kalėjime. Kai jų misija galiausiai žlunga, Bondas reikalauja susitikti su Blofeldu, kad sulaikytų Obručevą ir kartą ir visiems laikams susidurtų su juo apie sudėtingą jų praeitį. Deja, vienintelis asmuo, su kuriuo Blofeldas kalbėsis iš savo kameros, yra jo psichiatras – tai Madeleine, kurios ankstesnis susitikimas su Bondu buvo nemalonus.
Neilgai trukus susidurs šnipo praeitis, dabartis ir ateitis, nes iškyla nauja grėsmė, teroristų lyderis Lyutsifer Safin (Rami Malek), kuris konkuruoja su SPECTRE, suvaldys Madeleine ir visam laikui pašalins Bondą, kaip (žinoma) likimą. pasaulio kabo ant plauko.
Nealas Purvisas ir Robertas Wade'as parašė kiekvieną Bondo filmą nuo 1999 m. Pasaulio negana . Tačiau Fukunaga pridėjimas prie istorijos Nėra laiko mirti taip pat scenarijus kartu su Phoebe Waller-Bridge ( Blusų maišelis ), rodo, kad Purvis ir Wade svarba neabejotinai yra vertinga, bet sumažėjo. Nors per savo laiką serijoje buvo nedviprasmiškų pergalių, įskaitant Karališkasis kazino ir dangaus kritimas , svarbu pažymėti, kad jie abu buvo parašyti kartu – nors tie bendraautoriai dirbo su abiem ne tokia sėkmingomis jų tolesniais darbais: Paul Haggis kazino ir Paguodos kvantas ir Johnas Loganas toliau dangaus kritimas ir Spektras .
Bet kokiu atveju, Purvis ir Wade buvo laipsniškai įpareigoti atnaujinti veikėjo mitologiją, turintį šaltojo karo laikų politikos pagrindą, o lyčių dinamika yra dar regresiškesnė nei tai, kartu konkuruojant su staigiu franšizės filmų kūrimu ir vis labiau konkuruojančia pramone. išleisti didesnį filmą nei buvo ankstesnis. Tai įdomus, bet nepavydėtinas darbas, ir aš prijaučiu iššūkiui tarnauti tiek daug dažnai konkuruojančių meistrų. Bet kur jiems nepasisekė blogiausia, yra suabejojimas (baigta septyni filmai ) tarp Bondo praeities ir jo neišvengiamos ateities, o dar blogiau – sutelkiant dėmesį į tiek daug įspūdingiausių, bet mažiausiai svarbių elementų, kuriuos reikia atnaujinti, ignoruojant ne tokius akivaizdžius, bet esminius pagrindus, galinčius žymiai pajudinti serialą į priekį.
1995 metais Bondas buvo vadinamas Šaltojo karo reliktu Auksinė akis , o iš ten, kur aš sėdžiu, Pierce'o Brosnano įžūlus vidurys tarp beprasmiško Seano Connery eros seksizmo ir proto- Ostinas Pauersas Rogerio Moore'o filmų savimonė paskatino bėgioti, kuris nebuvo nei žuvis, nei višta; meškeriojimas prie naujos kartos šnipų filmo, bet žiūrint į ankstesnįjį, kaip laikinas atokvėpis po slankiojo smėlio duobės paviršiumi.
Galbūt todėl jie, Fukunaga ir Waller-Bridge, liberaliau remiasi Apie Jos Didenybės slaptąją tarnybą 1969 m. filmas, kuriame pagrindinį vaidmenį atliko George'as Lazenby'is, kuris franšizėje jaučiasi arčiausiai šiuolaikinio filmo, ypač dėl to, kad tai yra vienintelis kartas prieš Craig erą, kai Bondas leido save pusiau visam laikui surišti meilės vienam. gera moteris. Nėra laiko mirti Hanso Zimmerio partitūra yra linksniuojama melodijomis iš OHMSS Louis Armstrong dainavo galutinę dainą „We Have All The Time In The Time In The Time“, o veikėjai kelis kartus išsako jos pavadinimą, nepaisydami vieno mirtino scenarijaus po kito.
Taip pat: Geriausi filmai apie Džeimsą Bondą: kiekvienas Bondo filmas įvertintas
Tačiau dar prieš šį filmą akivaizdu, kad nebuvo nubrėžta Bondo emocinės kelionės kryptis Craigo eroje. Todėl rašytojų komanda ėmėsi sujungti visus įmanomus scenarijus į vieną, kad auditorija jaustųsi stebinti naują nuotykį, pagrįstą pirmtakų pasakojimais ir taip pat atitinkantį (arba bent jau liberalų) klasikinių filmų energija, dėl kurios ši serija tapo tokia patvari.
Apie Jos Didenybės slaptąją tarnybą yra mano mėgstamiausias Bondo filmas, taigi, žinoma Nėra laiko mirti mane iš karto užkabino savo karčiai saldžiu romantiškumu, vaizdingomis vietomis ir kvapą gniaužiančiomis, išradingomis veiksmo scenomis. Tačiau po to, kai Eva Green Vesper Lynd visam laikui sugadino Bondą Karališkasis kazino , Madeleine Swann siūlo (geriausiu atveju) gražų, bet neįkvepiantį lothario šnipo meilės pakaitalą. Spektras ; ir su visa pagarba už siaubingą aktorinį darbą, kurį atlieka Seydoux atlikdamas vaidmenį, absoliučiai niekam iš žiūrovų nerūpi Swann šioje franšizėje. Palyginimui, Vesper buvo sudėtinga – grėsminga ir pažeidžiama, tikras Džeimso Bondo atitikmuo. Madeleine tiesiog egzistuoja kaip siužeto variklis ir suteikia šio filmo akcijų, nes jos praeitis tampa lemiama Bondui ieškant nesąžiningo mokslininko, o vėliau, kai ji turi būti kelis kartus jo išgelbėta, kai jo tyrimas pasiekia kulminaciją.
Reikia pripažinti, kad scenarijus dirba viršvalandžius, kad iš jos taptų žmogumi, vertu Bondo garbinimo (daug mažiau norinčios monogamijos), įskaitant išplėstinę prisiminimų seką, kuri atkreipia dėmesį į įvykius, kurie suformavo jos išgyvenusiojo instinktus. Tačiau ryšys, kurį ji užmezga tarp Safino ir Bondo, yra daug mažiau svarbus nei biologinis ginklas, kurį piktadarys tikisi panaudoti, kad atkeršytų pasauliui, o tai savaime yra daugiau nei pakankama priežastis, kad visa kita įvyktų šioje sudėtingoje istorijoje.
Tuo tarpu kilnus, bet beveik neišvengiamai nuviliantis impulsas surišti kuo daugiau laisvų galų – sukurti ne tik tęstinumą, bet ir neatsiejamą ryšį tarp įvykių ankstesniuose Craig filmuose ir šio – sukuria akimirksniu intriguojančius susidūrimus (tiek fizinius, tiek psichikos), bet dažniausiai tiesiog pailgina veikimo laiką iki beveik nepakeliamo ilgio.
Sekos su Leiteriu, o vėliau ir Paloma, geriausiai primena Bondą, kurį, manau, ir dabar publika nori pamatyti. Ne viename, o dviejuose ankstesniuose Craigo filmuose buvo bandoma padidinti aktoriaus amžių (jam 53 m., o tai vis dar jaunesnis nei Moore'ui paskutiniame pasirodyme, 58 m.), tačiau visas Craigo bėgimas seksualizavo veikėją – patraukliai – kaip niekada anksčiau. Neabejotinai įdomiau nei žmonės, primenantys jam (ir mums), kad jis yra toks senas, kad jis demonstruoja, kad turi daugiau nei pakankamai energijos, kad galėtų neatsilikti nuo jaunesnių kolegų, tokių kaip de Armas, Lynchas kaip buvęs jo pakaitalas ir Billy Magnussenas kaip Loganas Ashas. , amerikiečių agentas, kuris jį dievina.
Beprotiškas Blofeldo, kaip Bondo brolio, pergalvojimas čia prieina labiau patenkinančią išvadą, nei tai padarė Spektras , tačiau tai taip pat iliustruoja aukščiau minėtą apmaudžią atsakomybę viską tvarkingai sujungti ir nepalikti neatsakytų klausimų investuojantiems žiūrovams, kurie gali jausti instinktą traukti už palaidų gijų. Taigi, žinoma, Swann yra Blofeldo psichiatras; ir, žinoma, Safinas, asmuo, turintis jos valdžią, yra tas pats, kurį Bondas bando sustabdyti, kad nežudytų pasaulio gyventojų.
Greita pastaba apie Safino planą: genetiškai modifikuoti virusai, nukreipti į atskiras DNR sekas, neabejotinai yra aukštesnis nei biologinių ginklų lygis, kuriuos žiūrovai matė daugelyje kitų veiksmo filmų (manoma, kad tai geriau nei technologiniai ar kompiuteriniai ginklai, kurie turėtų būti visam laikui ištremti scenaristų baltos lentos). Vis dėlto, jei pasaulio išgelbėjimas yra pusiau suprantama prievolė žiūrovams Craig'o paskutinėje išvykoje, jo sagai geriau būtų pasakojimas su šiek tiek mažesniu statymu, daugiau dviprasmiškumo ir šiek tiek grakštumo.
Be to, tai netrukdo Fukunaga sukurti tai, kas dažnai, net dažniausiai, tikrai geras filmas, kuris man labai patiko tiek kaip ilgamečiam Bondo gerbėjui, tiek žmogui, norinčiam po per daug mėnesių pasinerti į didžiojo ekrano malonumus. priešais televizorių. Jei dėl to pailgėjo filmavimo laikas, Fukunaga instinktas leisti scenoms žaisti neskubiai tik sustiprina Bondo susipainiojimą su Madeleine, Blofeldu, SPECTRE, MI6 ir jo paties mitologija.
Darbas su operatoriumi Linusu Sandgrenu (Geriausios kinematografijos akademijos apdovanojimo laureatas už La la šalis ), Fukunaga gražiai nufilmuoja tiek dramatiškas, tiek į veiksmą orientuotas scenas, nesinaudodamas daug agresyvių kirpimų, kurie paprastai labiau atitraukia dėmesį, nei padeda scenų srautui kituose tokio masto filmuose. Jei jis pasiduoda ankstesnio filmo pasakojimo reikalavimams, Fukunaga taip pat atitaiso didžiąją dalį toninės žalos, padarytos Spektras , suteikiant Craig-as-Bond galimybę tyrinėti scenas nesijaučiant taip, lyg kas nors jį perkeltų į kitą siužeto tašką su galvijų gaminiu, kuris yra tiesiog už ekrano.
Kartu su atsidavusiu ir paveikiančiu Seydoux pasirodymu, Wrightas suteikia tikrą svarbą Leiterio santykiams su Bondu tiek, kad tai beveik tampa stipresniu šnipo motyvatoriumi nei daugybė Madeleine sudėtingų dalykų. Tuo tarpu Lynchas pasirodė esąs daugiau nei vertas Bondo pakaitalas kaip naujasis 007 – būtų nuostabu pamatyti, kaip ji suporuos jo aptakias, apgalvotas improvizacijas lauke su savo įprastu požiūriu būsimose misijose, o de Armas visiškai pavagia jos scenas kaip CŽV naujokė, kurios nerimastingas entuziazmas prieštarauja gebančiam, greitai mąstančiam profesionalumui, kurio Bondui reikia sąjungininkui. Malekas šiek tiek pribloškia kaip Safinas su akcentu, kuris (gerai ar blogai) užburia neapsakomą Rytų Europos daktaro blogio stiliaus niekšybę. Tačiau likęs nusistovėjusių žaidėjų ansamblis, įskaitant Naomie Harris, Beną Whishawą ir niūrųjį, Fiennesą įvardijantį kaip M, laikosi savo, nes siužeto mechanizmai šlifuoja savo tempus.
Po 17 mėnesių delsimo ir kelių klaidingų paleidimų Fukunaga, atrodo, numatė mūsų apetitą sėdėti ir stebėtis teatre, taigi ir nelengvas jo veikimo laikas, bene ilgiausias serialo istorijoje. Tačiau šiuo metu jis taip pat jaučiasi idealus šios franšizės režisierius. Jo darbas visada perteikė ne tik unikalius kinematografinius gabumus, bet ir tylų pasitikėjimą. Jei atrodo, kad išmatuotas filmo tempas ir meistriškas dėmesys veikėjams, o ne spektakliui, nesąmoningai praeina nuojauta, kad filmo kūrėjui to nereikia kaip karjeros laiptelio ar komercinio etalono, jis vis tiek sugeba ne kartą nustebinti savo išradingumu ir stiliumi.
Galų gale, tai turbūt geriausias paskutinis Craigo, kaip Bondo, skyrius, kurio galėjome norėti, ir tai, ką Fukunaga ir Waller-Bridge atnešė į filmą, būtų protinga tęsti tiek tęstinumui, tiek nuotaikai. Bet šiaip ar taip, Nėra laiko mirti perkelia personažą į patogią, net katarsišką poilsio vietą, kuri suteikia daug naujų krypčių – nesvarbu, ar franšizė mokosi iš praeities pamokų, ar pasirenka į jas pasikliauti.
