„No Sudden Move“ apžvalga: smagus, bjaurus mažas B kategorijos filmo trileris
Mūsų verdiktas
Naujausias Steveno Soderbergho eksperimentas kinematografijoje – tai laikotarpio sugrįžimas, kurio nuostabus ansamblis įsilieja į reikiamą griovelį.
Dėl
- ️ Ansamblis, skirtas amžiams.
- ️ Tamsus komentaras apie klasių sistemą.
- ️ Don Cheadle ir Benicio Del Toro yra puikūs.
Prieš
- ️ Filmo bandymai sukurti modernų rezonansą yra netvirtūs.
- ️ Kai kurie žaidėjai lieka nepakankamai išnaudojami.
- ️ Palyginti su kitais Soderbergho kriminaliniais filmais, tai yra šiek tiek menkesnė.
Šiame įraše yra švelnūs spoileriai Jokio staigaus judesio.
Pandemija privertė daugelį filmų kūrėjų ir kino studijų patekti į keistą naują pasaulį, kuriame tenka eksperimentuoti kurdami istorijas. Tai jau ne tik klausimas, kaip žiūrovai matys filmus, bet ir kaip galima saugiai kurti pačius filmus. Turbūt nenuostabu, kad vienas išskirtinai patogus eksperimentuoti filmų kūrėjas yra išskirtinis Stevenas Soderberghas. Akademijos apdovanojimą pelnęs režisierius išbandė savo jėgas beveik visuose stiliuose ir žanruose, pradedant trilerio filmavimu „iPhone“ su Nesąmoningas sukurti A sąrašo sunkią dramiją kruiziniame laive su Leisk jiems visiems kalbėti . Vis dėlto Soderberghas labiausiai mėgsta filmus apie nusikaltėlius. Pridėkite prie to susikaupusią aktorių grupę ir, žinoma, naujausią jo filmą Jokio staigaus judesio jaučiasi kaip gaivaus oro gurkšnis, net jei techniškai tai yra grįžimas.
Veiksmas vyksta Detroite, maždaug 1954 m. Jokio staigaus judesio iš pradžių daugiausia dėmesio skiriama Curtui Goynesui (Don Cheadle) – nedideliam nusikaltėliui, kurį paslaptinga figūra (Brendanas Freizeris) suvedė su Ronaldu (Benicio Del Toro), kad užbaigtų tai, kas atrodo nepaprastai paprasta. Viskas, ką jie turi padaryti, tai priversti užsegtą buhalterį (Davidą Harbourą), kad jis išneštų vieną dokumentą iš savo viršininko seifo vietiniame banke. Tačiau kiekvienas, skaitęs gerą kriminalinį romaną, žino, kad pačios paprasčiausios užduotys yra pačios sudėtingiausios ir sudėtingiausios. Curtas ir Ronaldas greitai supranta, kad gavus vieną dokumentą jie patenka į kažką artimo visos šalies sąmokslui, susijusiam su juodųjų rajonų ir automobilių pramone.
Jokio staigaus judesio yra stipriausias, kai mėgaujasi savo kriminalinių romanų įkvėpimais. Scenarijaus autorius Edas Solomonas su kiekvienu veikėju sukūrė įsimintinai švelnią, kieto vaikino atmosferą, pradedant Ronaldu ir ištekėjusia moterimi (Julia Fox), kurią jis mato šone, baigiant niūriu mafijozu (Ray Liotta), kuris yra tos moters vyras. Curt, viską mačiusiam detektyvui (Jon Hamm). Užtenka vien išvardinti aktorius, kad akys raižytų, tačiau padeda tai, kad ansamblis labai atitinka tiesmukiškus ir drąsius Saliamono scenarijaus užmojus, kurie iš esmės vengia praeities Soderbergho kriminalinių istorijų, pvz. Kalkės ir Iš akių . Be to, Soderbergho filmavimo ir montažo stilius – kaip įprasta, jis dirba ir operatoriumi, ir redaktoriumi, slapyvardžiais – taip pat yra paprastesnis, vengiant bet kokių elipsiškų savybių ir daugiau dėmesio skiriant šiurkščiam vyriškumui, kurį proceso metu demonstruoja daugiausia vyrai.
(Vaizdo kreditas: WarnerMedia)
didžiąja dalimi, Jokio staigaus judesio veikia, nes išlieka sutelktas į ribotą taikymo sritį. Didesnio sąmokslo pristatymas, daugiausia susijęs su 50-ųjų automobilių taršos aspektais, yra tinkamas ir tinkamas (bent jau tol, kol filmas nepabandys pateikti šiek tiek daugiau istorinio konteksto, nei reikia jo išvadoje). Tačiau priežastis, kodėl šio sąmokslo įtraukimas į istoriją yra toks efektyvus, yra ta, kad Curtas ir Ronaldas pamažu vis labiau suvokia, koks smulkmeniškas jų buvimas vykstančioje didingesnėje istorijoje. Galiausiai jie susisiekia su savimi pasitikinčia ir galinga figūra, kurią vaizduoja Soderbergho eilinis žaidėjas, žmogus, kuris pagal sutartį jaučiasi įpareigotas dabar pasirodyti kuo daugiau jo filmų, kuri daro žiauriai akivaizdų, kad jie yra pėstininkai didesniame filme. schemą, net jei jie mano, kad kontroliuoja situaciją.
Pirmoji pusė Jokio staigaus judesio yra ypač įtemptas, nes Curtas ir Ronaldas atrodo ypač įgudę judėti aukščiau savo stoties ir padaryti paprastą darbą finansiškai jiems naudingesnį. Tačiau niūrus aiškumas ir neišvengiamumas, su kuriais atsiskleidžia antroji pusė, įveda istoriją į aukštesnę, dramatiškesnę įsimintiną pavarą.
Ir, žinoma, tai tik padeda Cheadle ir Del Toro (susijungimas su Soderbergh praėjus dviem dešimtmečiams Eismas ) labai smagu žiūrėti kartu. Saliamono scenarijus ir jų pasirodymai sukuria stebėtiną dichotomiją, kurioje Ronaldas atrodo atsargesnis, o Curtas – rizikingesnis ir agresyvesnis, kad paskutiniame veiksme viskas pakeistų atvirkščiai. Tarp didžiulių antraplanių aktorių verta pastebėti, kaip gera vėl pamatyti Brendaną Fraserį filme; jis tik keliose pagrindinėse scenose, bet vien jo buvimas kartu su Liotta, Hammu ir daugeliu kitų primena, kad jis per ilgai buvo toli nuo didžiojo ekrano.
Jokio staigaus judesio yra tik naujausias HBO Max eksperimento įrašas, kuris šią savaitę pasieks srautinio perdavimo paslaugą. Tai skanus būdas švęsti liepos 4 d. šventinį savaitgalį, nes filmas turi labai konkretų komentarą apie Ameriką ir jos istoriją, tiek dėl rasinės diskriminacijos, tiek apie piliečių sveikatą. Kaip ir geriausi Steveno Soderbergho filmai, Jokio staigaus judesio yra efektyvus kriminalinis trileris; laimei, kitaip nei kai kurios kitos pastarojo meto jo pastangos, jos bandymai sukurti istorinį rezonansą nepasiduoda visiškai tuščiam. Tačiau tai geriausiai veikia kaip sodrus trileris, toks, kuriame atsigręžiama į šeštojo dešimtmečio kriminalinius romanus, kuriuos paslėptumėte po labiau suaugusiems atrodančia knyga, kad paslėptumėte jos glotnų, niūrų jaudulį.
