„La Llorona“ apžvalga: ne visos nuodėmės gali būti atleistos
Mūsų verdiktas
Prislopintas siaubo pasakojimas, kuriame daug kalbama apie kultūrinį smurtą, siaubingus tarptautinius nusikaltimus ir tai, kaip mitologija gali suteikti balsą bebalsiams.
Dėl
- Pažįstama istorija, naujas vaizdas.
- Pateikiamas kirpimas komentaras.
Prieš
- Lėtesnis siaubo greitis.
Atpirkimas, tavo vardas La Llorona .
Praėjusių metų bandymas paįvairinti užburiančią visatą, La Lloronos prakeiksmas , yra pavyzdys, kaip nepritaikyti kitos kultūros tautosakos savo baltam siaubo pasakojimui. llorona Režisierius Jayro Bustamante, kilęs iš Gvatemalos, aukštus La Lloronos pasakojimus traktuoja kaip žmogų, kuriam galvoje nuolat skamba verkiančios moters verksmas. Ten, kur „Warner Brothers“ nuosavybė siekia išgąsdinti teatrą už bazinę vertę, Bustamante bando padaryti kažką meniškesnio nerimą keliančio. Filmas apie vaiduoklius, kuriame praeities nuodėmės tampa dabarties vaiduokliais.
La Llorona sukasi aplink Enrikę (Julio Diaz), sergantį buvusį Gvatemalos generolą, kuriam gresia nacionalinis sukilimas, kai teismas panaikina jo teistumą už karo nusikaltimus. Artimiausia Enrikės šeima jį supa, tačiau už jo prabangaus uždaro dvaro yra minios taikių protestuotojų, reikalaujančių teisingumo. Tai uždarymo scenarijus, kai niekas neįeina ir neišeina, išskyrus Almą (María Mercedes Coroy), naujai pasamdytą namų tvarkytoją. Dėl susiklosčiusių aplinkybių liguistas ir paranojiškas Enrikė pradeda įtarti, kad Alma gali būti ne tik nuskurdęs kaimo gyventojas, kuriam reikia pinigų. Kuo arčiau Alma suartėja su Sara (Ayla-Elea Hurtado), Enrikės dukters Natalijos (Sabrina De La Hoz) vaiku, tuo Alma labiau primena antgamtinę legendą, pasakojamą Lotynų Amerikos berniukams ir mergaitėms.
Įnirtingų protestų fone veikia šis genialus prietaisas, kuris Enrikę, jo raganą kūrusią žmoną Karmen (Margarita Kenéfic) ir kitus laiko tarp griūvančių sienų. Ne tai, kad prabangi sodyba rodo struktūrinį sunykimą, o tai, kaip Enrique atsiduria įkalintas tų žmonių, kuriems jis prisiekė tarnauti. Jo nusikaltimai dėl vietinių gyventojų genocido tęsiasi per amžius, įskaitant moterų prievartavimą ir vaikų skerdimą, kai jis medžiojo partizanų opozicijos sukilėlius. Bustamante'o temų sugretinimas yra gana sėkmingas, kai parodo „senąjį“ Enrique prieš jo „dabartinį“, labiau sąmoningą save.
La Llorona yra kelių lygių siaubo pasaka. Akivaizdžiausias? Jos požiūris į vyriausybės priespaudą per šmaikštus pasisakymus, kuriuos Carmen vis dar daro apie tuos žemesnės klasės valstiečius, kurie drįsta negerbti Enrique. Tie patys piliečiai dabar kelia plakatus apie dingusius artimuosius, kurie, kaip manoma, mirę, be jokio Enrikės stovyklos patvirtinimo.
Tikrasis mitinis La Lloronos prakeiksmas pasakoja apie apleistą žmoną, kuri galiausiai nuskandina savo du sūnus, o paskui nusižudo, kai negali pakęsti kaltės. Dievo bausmė yra griežta, amžinai verčianti moterį ieškoti savo sūnų kaip pasiklydusią sielą. Bustamante gerbia šias pašnibždomis ištraukas, bet pakoreguoja La Lloronos motyvus, kad atitiktų Gvatemalos žiaurius vidinius konfliktus, kurie užgesino per daug pamirštų sielų. Alma atvyksta kaip mirties angelas (su varlėmis rankose), bet ne kokiu nors įprastu būdu.
Almos, kaip La Llorona pagrindu sukurtos figūros, pristatymas nėra nei baisus, nei aprašomuoju požiūriu siaubingas. Ji yra vargšas tarnautojas, kuris ieško darbo, bet Bustamante greitai sujungia vaizdinius taškus. Galbūt tinkamas povandeninis priartinimas ant Almos veido, plaukiojančių kaip čiuptuvai, kaip nuoroda į nuskendusius La Lloronos sūnus. Galbūt Almos mėgstamiausias žaidimas su Sara yra konkursas, kuriuo siekiama išsiaiškinti, kiek laiko jauna mergina gali sulaikyti kvėpavimą. Mes visada laukiame, ko tikimasi, bet tai yra Enrikės siaubo namai, kuriuose reikia naršyti. Nusmukęs šliaužtinukas, kurio praeities svetimavimo įpročiai ir atmesta moralė neduoda ramybės taip, lyg turėtume jausti užuojautą žmogui, kurio rankose yra kraujas, kurio negalima nuplauti. Tai vienodai poetiška ir smerkianti, nes karo laikų prisiminimai piešia kitokį vaizdą nei ligoninių lovose gulintis silpnas vyras, kuriam reikia nuolatinės medicininės pagalbos.
Iš visų pusių vyksta puolimas La Llorona . Iš girdėjimo, Nėra teisingumo be ramybės!' giesmės, į Natalijos indoktrinaciją į savo šeimos smerktiną praeitį (vyras dingo, o atsakymas rodo, kad tai nebuvo atsitiktinis). Po vidurnakčio nesitikėkite talentingų šokių išgąsčių ar iškreiptų raganiškų veidų. María Mercedes Coroy išlieka žmogaus pavidalu kaip Alma, o jos gąsdinimo taktika yra palanki įdubusiems žvilgsniams, kurie perveria saugomą gangsterišką Enrikės išorę. Sirena, beveik panardinta, išskyrus jos akis ir aukščiau, tyčiojasi iš vyro, kuris taip žiauriai žudė civilius, kaip ir Almą. Bustamante filmuose atkreipia dėmesį į tą kliedišką momentą, kai prieš akis blyksteli kažkieno gyvenimas, parodydamas Enrique ir Carmen viską, už ką jie atsakingi. Atgaila, gedulas ir akistata vienu metu.
La Llorona yra daug dalykų, kurių nesitikėtumėte, ir visi dalykai La Lloronos prakeiksmas nėra, įskaitant kultūriškai reprezentatyvų ir siaubingą siaubo filmą. Šalis ant slenksčio ir apsauginių ego turinčių lyderių neapgalvotumas. Sena miesto legenda apie verkiančią moterį, kurios verkšlenimų nedrįstate išgirsti – pasakojimas apie klasizmą, karo nusikaltimus ir negailestingą humanitarinį palikimą. Jayro Bustamante pasakoja apie istorijas, kurios niekada nebus pamirštos taip, kad užgniaužtų kvapą, nors ir sukrėstų ar sujaudintų, o ne tiesiog išsigandusi. Nebijokite dėl lėto degimo pobūdžio La Llorona . Ši sensacinga tamsi pasaka nepaiso to, kaip mes apibrėžiame siaubą ir terorą, o ne paprasčiausias žanro egzekucijas, kurių Bustamante stengiasi išvengti.
llorona išleidžiama Shudder rugpjūčio 6 d.
