Kaip Ang Lee filmas „Tupintis tigras, paslėptas drakonas“ panaikino kultūrines ribas

Ange Lee vaidina Zhang Ziyi ir Michelle Yeoh

Zhang Ziyi ir Michelle Yeoh vaidina Ange Lee filme „Tupantis tigras, paslėptas drakonas“. (Vaizdo kreditas: „Sony Pictures Classics“)

Tupintis tigras, paslėptas drakonas gali būti geriausias visų laikų kovos menų filmas, bet beveik neabejotinai istoriškai reikšmingiausias. Septintasis Ang Lee filmas 2001 m. laimėjo Oskarą už geriausią užsienio filmą – pirmasis tokio pobūdžio filmas, tapęs tarptautiniu mastu su daugiau nei 200 mln. Filmas anglu kalba. Praėjus 20 metų nuo pirmojo atidarymo, filmas gruodžio 1 d. pristatomas namo 4K UHD formatu, kuriame užfiksuota nuostabi kinematografija. Tačiau tai, kas šiandien išlaiko filmą ne tik aktualų, bet ir gilų atgarsį, yra ne veiksmo kupina, bet elegantiška jo istorija, suplanuota precedento neturinčioje platformoje, o patikima Ango Lee ranka – net ir pirmą kartą veiksmo režisieriaus – mezgant filmą. gobelenas, vienodai sudarytas iš Rytų ir Vakarų vertybių, kad užfiksuotų tiek visceralinį žanro jaudulį, tiek ištirtų gilesnius emocinius ir filosofinius pagrindus.

Daugeliui amerikiečių kung fu kinas nebuvo naujiena 2000 m.; Net jei nežinojote septintojo ir aštuntojo dešimtmečio Bruce'o Lee kūrinių pagal skyrius ir eilėraščius, buvo galima žiūrėti dešimtmečius trukusių filmų, kuriuos tikriausiai savaitgalio popietėmis transliavo vietinės televizijos filialai. Tačiau net jei per ankstesnius dešimtmečius praleidote daugybę valandų įsisavindami Brolių Shaw filmą, terminas wuxia jums galėjo būti ne iš karto pažįstamas. Tai speciali kategorija, pažodžiui reiškianti kovos herojus, o jo egzekucija reiškia veiksmo filmus, vykstančius senovės Kinijoje ir dažnai naudojamus. sudėtingas vielos darbas, siekiant atlikti aktoriams reikalingus gimnastikos žygdarbius. Ten, kur Jackie Chanas buvo labiau akrobatas ir apmokytas atlikėjas, amžininkai, tokie kaip Donnie Yen ir Jet Li, buvo praktikuojantys ir net konkuruojantys kovos menininkai, kurie išdrįso vaidinti, ir jie padidino Wuxia populiarumą iki XX amžiaus dešimtojo dešimtmečio filmais, kurių choreografija buvo sudėtingesnė ir technologiškai pažangesnė nei buvo novatoriški. pirmtakai.

Deja, per mažai šių filmų pabėgo iš Honkongo ar žemyninės Kinijos, daugiausia dėl to, kad jie buvo subtitrai arba blogai dubliuoti, bet ir dėl to, kad juose buvo apaugę Rytų idealai arba tiesiog pasakojimas ir charakterių ypatumai, kuriuos Vakarų auditorija gali atmesti. Įdomu tai, kad tuo pat metu, kai Yenas ir Li Kinijoje tapo didžiulėmis kasų žvaigždėmis, Ang Lee mokėsi filmuoti NYU, sukūrė pirmuosius tris filmus gimtajame Taivane, o tada perėjo prie vadovaujančių vakarietiškų kūrinių. - sutelktos dramos, kuriose buvo mažai arba visai nebuvo veiksmo, bent jau nieko panašaus į baletines sekas, kurias jis rinktųsi. Tupintis tigras .

Įkvėptas savo seno partnerio Hsu Li-Kong, Lee nusprendė po Pilietinio karo dramos Ride With the Devil gaminti Tupintis tigras , pagrįsta 1940-ųjų to paties pavadinimo Wang Dulu romanu. Nesvarbu, ar jis sąmoningai taikėsi į vakarietiškas idėjas, ar tik įsisavino jas iš NYU, Lee galiausiai sukūrė filmą, kuris įrodytų istorijos, galinčios patenkinti žiūrovus iš nepaprastai skirtingų kultūrų, gyvybingumą – nuožmus Amerikos individualizmas ir ištikimybė tradicijoms. ir garbė, kuri dažnai buvo Azijos kultūros (ir kino) bruožas. Įtraukite į moteris nukreiptą įgalinimo fabulą ir tragišką meilės istoriją, kuri ištirpdys romantikų širdis, ir filmas atrodė patikimas keturių kvadrantų hitas.

Kiekviena siužeto linija dera šalia kitos kaip skliausteliuose, informuodama juos, pateikdama kontekstą ir kurdama prasmę. Li Mu Bai (Chow Yun-fat) ir Yu Shu Lien (Michelle Yeoh) yra garbės kariai, kuriuos sieja bendra tragedija, kuri juos sieja ir neleidžia išreikšti savo tikrųjų jausmų: po Shu Lien sužadėtinio Meng Sizhao, Mu Bai draugo, mirė prieš susituokę, jiedu nusprendė pagerbti jo atminimą, neatsisakydami jausmų vienas kitam. Taigi, kai Shu Lien užmezga draugystę su Jen Yu (Zhang Ziyi), jauna moterimi, trokštančia mokytis kovos menų, bet įpareigota ištekėti už vyro, kurio nemyli, ypač po to, kai įsimylėjo nesąžiningą banditą, vardu Lo (Chang Chen), Shu Lien savo išgyvenimai ir užgniaužti norai tyrinėti romantiką, kurią ji pati neigė, ima nuspalvinti patarimus, kuriuos ji duoda jaunai Jen. Tačiau net kai Shu Lien de facto tampa jaunos moters mentoriumi, ji tampa tam tikra laikina stabdžiu, kai Mu Bai atranda savo paslėptus gebėjimus ir bando ją išmokyti, o tai labai nustebina tikrąjį Jen mentorių Jade Fox (Cheng Pei-pei). ), kuris nužudė Mu Bai meistrą po to, kai šis atsisakė mokyti ją kovos menų.

Netrukus Jen tampa Vakarų publikos įgaliotiniu, nes ji išreiškia norą ieškoti savo likimo, tapti savo asmeniu ir ignoruoti ritualus, kuriems ją pavergė šeima. Tai, kad ji yra jauna moteris, nėra naujiena kovos menų auditorijai – veiksmo žvaigždės moterys Honkonge dešimtmečius kovojo su vyrais, o Jade Fox vaidinanti aktorė iš tikrųjų yra viena labiausiai pasiekusių atlikėjų šioje srityje. Tačiau būdas, kuriuo Shu Lien ir Mu Bai atima iš savęs laimę, kad patenkintų tylius reikalavimus pagerbti santuoką, kuri niekada neįvyko, yra senos Kinijos pasakojimo tradicijos dalis ir kultūrinių bei istorinių vertybių stiprinimas. Lee filmai visada pripažino ir gerbė moteriškas personažas ir labai švelniai tyrinėjo jų savarankiškumo ir savirealizacijos paieškas, o po to, kai sukūrė jo išskirtinį, neįvertintą. Valgyk Gerti Vyras Moteris su juo ir Jamesu Schamusu, jie trys vėl susijungė, kad rastų tinkamą pusiausvyrą tarp šių senovės idealų ir kažko šiek tiek šiuolaikiškesnio.

Filmo sėkmė sukūrė naują kelią ir atvėrė naujas galimybes kino kūrėjams visame pasaulyje, pradedant Kinija. Tiek Zhang Yimou, tiek Chen Kaige, pripažinti, apdovanojimus pelnę penktosios Kinijos kino kartos etalonininkai, geriausiai žinomi dėl intensyvių dramų, vos per kelerius metus sukurs savo Wuxia filmus, Herojus (ir Skraidančių durklų namai ) ir Pažadas . Tačiau Lee požiūris į žanrą, atrodo, padrąsino šiuos amžininkus, įrodydamas, kad kovos choreografija neturi būti kliūtis juos nufilmuoti ar būti gilesnių emocinių kompleksų vieta. Nes galų gale Lee filmui tokią ilgalaikę galią suteikia ne tik visceralinis jaudulys stebint šiuos aktorius ir kovos menininkus, kurie dirba savo žaidimo viršūnėje, bet ir priežastys, dėl kurių jie kovoja pirmiausia – ir dar svarbiau, konfliktai, kurių niekaip nepavyksta išspręsti kovojant.

Tupintis tigras, paslėptas drakonas yra šedevras, kai kuriems jaudinanti įžanga į Honkongo kino žanrą, o kitiems tiesiog priminimas apie nuolatinę jo galią. Ypač su Ang Lee prie vairo ir dėl jo tai primena apie gilų žiniasklaidos gebėjimą peržengti kalbą, sugriauti kultūrines ribas ir susieti veikėjų gyvenimus su jų auditorijos gyvenimu – nesvarbu, ar jie kovoja kumščiais, pėdos ar jų jausmai.