„Išgąsdink mane“ apžvalga: piešia linksmą šliaužtinuką naudojant tik žodžius.
Mūsų verdiktas
„Pagąsdink mane“ groja kaip „Middleditch and Schwartz“ Helovino specialusis filmas, ir aš tai turiu galvoje su visais maloniais ketinimais.
Dėl
- 🔦 Fenomenalūs pasirodymai.
- 🔦 Išradingas siaubo pristatymas.
- 🔦 Ambicingas, su atsipirkimu.
Prieš
- 🔦 Kai kuriems gali būti per daug „meta“.
- 🔦 Žodžiu siaubas.
ne, Išgąsdink mane jūsų neišgąsdins (pagal pagrindinius apibrėžimus). taip, Išgąsdink mane teigiamai džiugins publiką pavyzdinėmis pasakomis apie laužą vietoje ir improvizaciniais bruožais. Kaip rašytojas ir režisierius, Joshas Rubenas žvelgia į pasakojimo intrigą iš pačios esminės perspektyvos – įtikinti auditoriją, naudodamas tik savo žodyną, charizmą ir niūrias smulkmenas. Siaubo istorija apie namelį miške apie pasakoja siaubo istorijas, o dviejų kūrėjų nesaugumas ir pavydas atgaivina jų vaizduotę apie ventiliacinius trolius, vilkolakius ir zombių protrūkius. Galbūt skamba keistai, bet Rubeno kūrybinis spjaudymas kupinas charakterio (-ių), apčiuopiamos įtampos ir baisios istorijos, nei verta pasakojimo tamsoje.
Fredas (Džošas Rubenas), trokštantis rašytojas/režisierius/aktorius, pabėga į Katskilius į izoliuotą namelį, kurio misija yra parašyti savo epinę vilkolakio veiksmo sagą. Vieną rytą bėgiodamas jis sutinka Fanny (Aya Cash), į Fanny, kuri parašė Venera , kritikų paskelbtas vienu didžiausių visų laikų siaubo romanų. Jiedu išsiskiria, kad sukurtų naujausius projektus vienumoje, kol užtems elektros tinklai ir prie Fredo slenksčio pasirodys Fanny. Jai nuobodu, o jis yra „išsigandęs katinas“, todėl ji siūlo idėją: jie nemiega visą naktį, nugalėdami nuosmukį baisiais originaliais pasakojimais. Fredas sutinka, skatinamas neišpasakytos motyvacijos įrodyti, kad jis yra bestselerių autorius. Po velnių, net jų picų pristatymo vaikinas Carlo (Chrisas Reddas) dalyvauja.
Jei kas, Išgąsdink mane yra pareiškimų rengėjas. Rubenui nereikia galonų netikro kraujo, minios CGI apgaubtų monstrų ar net vieno savininkiško apsireiškimo. Išgąsdink mane kristalizuoja tai, ką jau žino sėkmingiausi nepriklausomų filmų kūrėjai: tereikia žudikiškos istorijos. Kas belieka, kai atsikratote praktinių efektų ir animacinių dangų? Puslapyje esantys žodžiai, kuriuos perskaitę garsiai parodys jų atskirą vertę, be didelių blaškymosi priemonių. Tai yra azartas, atsižvelgiant į tai, kaip šiais laikais žiūrovo dėmesys sudega greičiau nei medvilnė, tačiau velnias slypi Rubeno teatrinėse detalėse. Kiekviena istorija atgyja, kai veikėjai įgarsina unikalius akcentus, o mažesnės, veiksmingos vaizdinės priemonės (šešėlių lėlės, kostiuminės pirštinės ir kt.) pradeda tai, ką mūsų proto projekcija užbaigia.
Joshas Rubenas ir Aya Cash siaubingai važinėja dinamomis savo „vieno vyro ir vienos moters“ žaidime Pasakos iš kriptos įkvėpimų (abu prikalę Johno Kassiro įspūdžius), kaip Išgąsdink mane tampa netradicine siaubo antologija. Scenos veikia tik abiejų aktorių energija, kuri yra stipresnė nei grėsminga supernova. Rubeno vaidyba filmo apie vilkolakį atidaryme, kur mažas berniukas stebi, kaip laukinis žvėris skerdžia jo tėvus, naudojasi šešėliniais kotedžo laiptais ir koridoriais, kai Fredas tampa berniuku, Likanas ir aukos. Cash'o sarkastiškas, kandus sąmojis teikia pirmenybę kompetentingesniems žodžių kalviams ir scenų kūrėjams. Fanny dėmesingumas kruopščioms smulkmenoms apibūdina net menkiausią atmosferos kąsnelį (mes sloguojame), kai ji sugalvoja keršto istoriją apie kažkokį senelį slavą, kuris keršija už savo per klaidą užnuodytą kačiuką.
Du aktoriai, bandantys perpasakoti vienas kitą, vaizduojantys veikėjus, kuriuos veda ego, nepasitikėjimas savimi ir apsimetėlio sindromas. Kaip tai gali būti linksma? Mano atsakymas: labai!
Kai jų konkurencija įsibėgėja, o Carlo įsijungia į paveikslą (Chrisas Reddas suleidžia dar daugiau užtrauktuko), apsvaigimas nuo alkoholio ir kokaino atpalaiduoja bet kokius kliūtis, kurias vis dar sieja psichologinės grandinės. Kinematografininkas Brendanas H. Banksas reaguoja į Fredo ir Fanny meta-direktyvas, nors negyvas Shitzu nešlubuoja link Fanny. Vis dėlto fotoaparatas laikosi, o garso dizainas uždengia inkštantį šuniuką tuščioje erdvėje. Arba priartina grėsmingą Fanę, pozuojančią ant Fredo, kai šis slampinėja savo senovinėje kėdėje, o jo naujai atrasta draugė imituoja siaubingą šunį, kurį ji iškviečia urzgimu, snauduliu ir elgesiu. Mes apgaudinėjami į Fanny kaip šią apgailėtiną būtybę arba Fredą kaip kokį Golumą primenantį gremliną ne tik dėl žavingo fizinio įsipareigojimo, bet ir dėl filmų kūrimo aspektų, atspindinčių pasakojamas istorijas ir gudriausiomis apraiškomis.
Kuo daugiau veikėjų pasiklysta savo fantazijose, tuo labiau fotoaparatas sukuria tobulai įrėmintus kadrus. Fredis, kaip jo vilkolakis, kreipiasi į raudojančią namų šeimininkę. Fredas ir Fanny tyliai nusileidžia veidus, pirštais nukreipia lūpas į fotoaparatą Švytėjimas seserų kraupumas (aukščiau). Net ir užtemdžius Fanny foną, šiltos namo lemputės dega jos žvaigždės išvaizdoje, kai ji, būdama velnio prakeikta, koncertuoja netikros tikrovės dainavimo konkurse. Cue Fred ir Carlo sinchronizuoja choreografiją kaip atsarginiai šokėjai Išgąsdink mane virsta muzikiniu trileriu, persunktu šėtoniškai raudonais atspalviais. Minimalizmas niekada nėra prakeiksmas, tik palaima. Cashas, Rubenas ir Reddas sukelia patarlių pasakojimo magiją, apie kurią girdime taip dažnai, nes jų ryškūs įspūdžiai užburia aukščiausiose scenos gamybos viršūnėse.
Dar geriau, Išgąsdink mane jaučiasi introspektyviai asmeniškas. Kortas yra ne tik scenaristai ir romanistai, kovojantys su kliūtimis. Fredui pasakojant monologus apie 38 metų rinkodaros analitiką, vis dar mirštantį, kad įgyvendintų savo svajonę, šis geliantis pojūtis paaštrina Rubeno žodžius. Fanny išpuoliai prieš trapųjį Fredą, ką ji užsirašo savo užrašų knygelėje, rodo, kad Fredas negali „paimti“, tik gali atskleisti šlykštumą ir destruktyvius polinkius. Fredo sūrumas dėl fantastiško Fanny populiarumo verčia suabejoti kito baltojo bičiulio nesugebėjimu laikyti savo lyties lygiu iš tikrųjų lygiaverčiu (ar geresniu), o Fanny karšti smūgiai sumenkina (vidutinišką) vyrą, leidžiantį savo machizmui ugdyti savyje esantį savanaudišką demoną. . Įspūdžiai tampa mažiau susiję su plojimais, o apie be galo nevaisingą konkurentų užduotį pasiekti gyvybę patvirtinančią pergalę, kuri nėra svarbesnė už bevertiškumą, kuris įvyks po kelių valandų, kai fantastiškumas ir žavesys nublanks. Taigi vis mažiau subtili įtampa tampa nepakartojama, nes žiūrovai laukia, kuris veikėjas palūš pirmas, o dar blogiau – kaip jų siaubo pasakojimas iš apsimetinėjimo virsta realia bausme.
Jeigu Išgąsdink mane yra eksperimentas su mažo biudžeto šiurpumu, naudojant žodinio manipuliavimo metodus, tai yra didžiulis hitas. Tai, ką Joshas Rubenas pasiekia be kostiumų, bejėgiame namelyje, tik su trijų aktorių entuziazmu (be to, Rebecca Drysdale kaip plepios važinėjimo vairuotojas), architektai mielesni siaubo pasakojimai nei projektai su milijonais dolerių ir ansamblio aktoriais. Sužavėti publiką yra menas, pavyzdžiui, įgudęs komiksas ar pagrindinis pranešėjas, taip pat Išgąsdink mane niekada nesikalba iš jūsų dėmesio. Tikrai vienas įspūdingiausių šiais metais pavyzdžių, koks svarbus yra istorijos pasakojimas kinematografinėms pastangoms, kurį atpalaiduojantys žmonės iškelia į savo žaidimų viršūnę.
Išgąsdink mane pasirodys Shudder 2020 m. spalio 1 d.
