Cronenbergo „Crash“ ir smurtinės ribos tarp skausmo ir malonumo
Jamesas Spaderis ir Holly Hunter vaidina Davido Cronenbergo filme „Avarija“, pasakojančiame apie du nelaimingus atsitikimus išgyvenusius žmones, kurie pasiduoda neįprastiems erotiniams potraukiams. (Vaizdo kreditas: kriterijų rinkinys)
Iki 2004 m. buvo tik vienas Avarija , Davido Cronenbergo adaptacija J.G. Ballardo to paties pavadinimo romanas apie grupę žmonių, kurie sukūrė naują termino auto erotika apibrėžimą. Nors jis ir nelaimėjo „Oskarų“, kaip laimėjo Paulo Haggiso filmas, 1996 m. Kanų kino festivalio žiuri skyrė jam specialų prizą už originalumą, drąsą ir įžūlumą, tačiau, praėjus beveik 25 metams, jis tapo mažiau liūdnai pagarsėjusiu iš dviejų. tarp sinefilų. Ji taip pat išdrįso ištirti seksualinius tabu, kurių Rogeris Ebertas tvirtino, kad iš tikrųjų niekas to nepadarė, „Fine Line Features“ atstūmė nuo Tedo Turnerio, platintojo patronuojančios įmonės generalinio direktoriaus, ir paskatino uždraudimus Norvegijoje, JK ir kai kuriems parodos dalyviams JAV.
„Criterion Collection“ dėka pirmą kartą gruodį pasirodys „Blu-ray“, Avarija turi filmo, kuris negali būti toks prieštaringas, kaip rodo jo reputacija, įspūdį – ar ne? Žinoma, jei kada nors matėte Cronenbergą kaip laisviausią ir labiausiai išlaisvintą, tikriausiai galite atspėti atsakymą. Tačiau peržiūrint filmą pavėluotai įvertinti kitu kino ir kultūros istorijos laikotarpiu, Avarija Šiandien jis jaučiasi dar blogesnis nei pirmą kartą išleidus, nagrinėjant tai, kaip asmenys apdoroja savo skausmą ir sielvartą, geriau ar blogiau per istoriją su seksualumu, kuri vienu metu gali būti nerimą kelianti ir nepaliaujamai kliniška.
Žinoma, 90-tieji metai buvo erotiniai trileriai. Pagrindinis instinktas , Smulkintuvas , Nakties spalva , ir dešimtys kopijuotojų bei šimtai jų tiesioginių vaizdo įrašų atitikmenų. Adrianas Lyne'as 9 ½ savaitės jau 1986 m. nagrinėjo maisto ir sekso temą, tačiau šiuose naujuose filmuose nuodugniai buvo nagrinėjama lengva (o kartais ir ne tokia lengva) vergystė, vuajerizmas ir būdai, kuriais įsimylėjėliai išbando skausmo ir malonumo ribas. J.G. 1973 m. Ballardo romanas jau buvo sukeltas prieštaravimų po jo paskelbimo, kai išdrįso pamąstyti, kad automobilių avarijos žmonėms atrodė erotiškos, tačiau Cronenbergo pritaikymas atgaivintų šią patirtį, galbūt pavojingai, todėl Turnerio ir kitų kritikų pasipiktinimas. Bet jei filmas nebuvo toks progresyvus kaip Steveno Shainbergo sekretorius Po šešerių metų, kurie rodė, kad dominuojantys ir nuolankūs santykiai gali būti pilnaverčiai ir net mylintys, Cronenbergas daro tai, ką tik nedaugelis jo kolegų padarė savo seksualiniuose tyrinėjimuose – verčia mus suprasti veikėjų fetišus, nebandydamas priversti mūsų dalytis. juos.
Žvelgiant retrospektyviai, filmas yra šiek tiek per daug apgaulingas, kad būtų gerai; Cronenbergas praleidžia šiek tiek progos išryškinti nepaneigiamas tiesas, slypinčias po ypatingu savo dalyko specifiškumu, atsisakydamas jį rauginti šiek tiek kartuvių humoru, ypač kai jos šalininkai miršta dėvėdami dideles Jayne Mansfield papas su čihuahua. galinę sėdynę. Tačiau filmo idėja veikia be vargo, pirmiausia sutrikdydama žiūrovus, o paskui išlikdama pakankamai ilgai, kad jie imtų svarstyti, ar tai kažkas, ką jie galėtų priimti, o tuo labiau įsitraukti. Tai nėra filmas, kuriame teigiama, kad iš tikrųjų erotiška žiūrėti ar dalyvauti automobilių avarijose; tai sekimas augančia asmenų bendruomene, pavertusia savo fizinį ir emocinį skausmą kažkuo, ką jie gali suprasti, ir klausti, ar auditorija gali padaryti tą patį.
Viskas prasideda nuo nelaimingo atsitikimo tarp Jameso Ballardo (James Spader) ir daktarės Helen Remington (Holly Hunter), kai žuvo jos vyras ir jie abu lieka visam laikui neįgalūs. Atvira Ballardo santuoka su žmona Catherine (Deborah Kara Unger) tarp pasakojimų apie jų individualius nuotykius stengiasi rasti savo erotinį užtaisą. Tačiau per avariją pamatę apnuogintą Remingtono krūtį ir vėliau užbaigę abipusį sielvartą jo nuomojamame automobilyje, Ballardas ir Remingtonas susimąsto, kodėl transporto priemonės susidūrimo tikimybė suteikia jiems tokį erotinį krūvį. Jų smalsumas priveda prie Bobo Vaughano (Elias Koteas), įžymybės nelaimingų atsitikimų atgaivinimo, slenksčio, kuris kuria filosofiją, paremtą tikėjimu, kad avarijos sulaiko psichopatinę energiją, nenumaldomai ir mirtinai pritraukiančią žmones.
Tai, kad šį tyrinėjimą įrėmina sėkminga, nors ir netradicinė santuoka, suteikia Avarija jos linija ir galia. Jamesas ir Catherine perduoda vienas kitam savo seksualinius išgyvenimus ne tik norėdami išbandyti ir ištirti savo apetitą, bet ir suprasti bei patenkinti savo partnerį, todėl kai Jamesas atranda naują susijaudinimo šaltinį, kurį sukėlė jo dezorientacija per avariją, Catherine bando sekti paskui jį. skausmo apibrėžtu keliu. Kartu jie tyrinėja šią naują seksualinę areną kaip būdą suartėti; jis kovoja su didėjančiu Jameso nerimu dėl eismo ir saugumo, bet jo nesumažina. Seksas anksčiau buvo kertinis akmuo ir būdas susidoroti su jo gyvenimu, o dabar tai tapo būdu rūšiuoti šio traumuojančio įvykio nuolaužas. Tuo tarpu Catherine neturėjo panašios artimos mirties patirties, todėl ji gali tik žaisti kartu (jei taip rimtai) ir bandyti sukelti ar atkurti pojūtį, derindama tą pavojų ir erotiškumą.
Kaip ir Jamesas, Catherine kelias atveda ją į Vaughaną, kai jis tampa pranašu ir šio keisto gyvenimo būdo šalininku, tačiau tai, ką jis išvaro, nėra tas pats – net ne tas pats, kaip Jamesas ir Helen. Jo automobilių avarijų seksualizavimas yra noro patirti ir sukelti skausmą apraiška, kur jų atspindi būdas valdyti tuos elementus; taigi, kai jis ir Catherine užsiima seksu ant galinės jo automobilio sėdynės, patirtis jai yra nepatogi, netgi smurtinė, nes ji sutinka. Jamesas ir Catherine galiausiai pasiekia tylią disharmoniją, nes jis yra stumiamas į žiauresnius, baisesnius susitikimus, kad atlaisvintų tą seksualinę energiją, o ji seka, visiškai nesuprasdama ar negalėdama to pasiekti pati. Lygiai taip pat, kaip ji padrąsina jį galbūt kitą kartą po to, kai jis buvo pertrauktas anksti per pasimatymą, jis kartoja šiuos paguodos žodžius filmo pabaigoje po to, kai paleido ją nuo kelio, nes abu ieško seksualinio katarsio, kuris greičiausiai egzistuoja tik kitoje pusėje. neįsivaizduojamas skausmas.
2020 m. išliks neabejotinai liberalesnės nuostatos apie individualius troškimus, tačiau sunku pagalvoti, kad net ir dabar žmonės tai daro. turėtų užsiprenumeruokite arba tyrinėkite. Paprasčiausiai per daug įsišaknijusio skausmo ir traumų, kad į šią išeitį būtų galima žiūrėti kaip į sveiką, ypač todėl, kad didžioji dalis jos yra susijusi su nuolatiniu to pojūčio išgyvenimu. Bet geriau ar blogiau, Ballardo istorija (ir Cronenbergo filmas apie tai) rodo netikėtus ir ne visada sveikus būdus, kuriais mes sprendžiame ir stengiamės prisitaikyti prie mūsų gyvenimo patirties – ir tai, kaip idėja, yra kažkas, ką daro filmai. nedažnai ar pakankamai gerai. Jei šiame filme nenutrūkstamos nuogybės ir keičiami sekso partneriai jūsų neįtraukia, tai nėra skirta. Ir taip, Avarija tebėra vienas unikaliausių ir galingiausių kada nors sukurtų portretų – ne apie seksą, o apie traumas – galbūt todėl net ir po 24 metų filmą sunku žiūrėti tiesiai į akis.
Šiandien geriausi „Amazon Prime Instant Video“ pasiūlymai „Amazon Prime“. Amazon Prime Video – nemokama bandomoji versija Žiūrėti „Amazon Prime“. Amazon Prime – kasmet 119 USD/metai Žiūrėti „Amazon Prime“. Amazon Prime – mėnesinis 12,99 USD/mėn Žiūrėti- Geriausi Amazon Prime filmai
- „Amazon“ teisus: jūs neturite savo skaitmeninės laikmenos
- Geriausi „Amazon Prime“ pasirodymai
- Nauji filmai „Amazon Prime“.
