„Candyman“ apžvalga: persekiojanti melioracija, kuri nepalieka jokios ramybės.
Mūsų verdiktas
Candyman atgaivina siaubingą miesto legendą naujai gerbėjų kartai, tačiau niekada nepamiršta praeities. Tai nuostabiai suvokia save ir siaubingai protingas, būtent toks siaubas, kuris lydi tave namo iš teatro.
Dėl
- 🍬 Nia DaCosta demonstruoja savo didžiulį talentą, sukurdama pasaulį, kuris kelia siaubą kiekviena savo smulkmena.
- 🍬 Nuostabiai save suvokiantis siaubas, toks protingas, koks persekioja.
- 🍬 Aplinkui nuostabūs pasirodymai, suteikiantys erdvės spindėti kiekvienai iš daugybės žvaigždžių.
Prieš
- 🍬 Candyman žongliruoja daug komentarų ir didelių teminių klausimų. Tai atgauna skausmo persmelktą pasakojimą ir ne visada yra tikras, kaip atsiskaityti su ta tikrove.
Nia DaCosta's nėra tuščios vietos saldainių žmogus . Kiekvienas pokalbis trykšta tyčia, slepia dvigubą prasmę po paviršiaus lygmens žodžiais. Tas pats pasakytina ir apie „DaCosta“ kryptį, įtaigią ir aiškiai apgalvotą. Nuo pradžios scenos iki titrų pabaigos, saldainių žmogus užpildo kiekvieną erdvę niuansu. Visų pirma, filmas žvelgia į tai, kad kiekviena jo smulkmena turi būti tvarkoma atsargiai, nes nieko apie jo temą nėra paprasta. DaCosta rankose Candyman yra veikianti miesto legenda, atgimusi ir pasiruošusi persekioti naują kartą.
Šis tęsinys 1992 m saldainių žmogus grąžina mus į dabar gentrifikuotą Čikagos Cabrini-Green rajoną. Nors jo išvaizda buvo radikaliai pakeista, o juodaodžiai gyventojai pamažu stumiami į šalį, Cabrini-Green visada turės savo šaknis. Pasauliui palaidota kaip senovės istorija, tačiau į jos gyventojų mintis įsirėžusi legenda apie Candyman – antgamtinį žudiką, kurį lengva iškviesti penkis kartus pakartojant jo vardą veidrodyje. Vaizdo menininkas Anthony McCoy (Yahya Abdul-Mateen II) atvyksta ieškoti meninio įkvėpimo, tačiau atsitiktinumas, susidūręs su ilgamečiu Cabrini gyventoju Burke'u (Colman Domingo), užmirštą menininką nukreipia į susidūrimo su likimu kursą. Dar jam nesuvokiant, Anthony'į prarijo jo Candyman manija, o jo susižavėjimo efektas raibuliuoja visame mieste.
saldainių žmogus yra nuodugniai apimtas skausmo, bet niekada nesimėgauja žiaurumu. Jis tikrai nevengia savo siaubo – siaubo filmas be galo randa patrauklių būdų, kaip išgąsdinti. Tačiau už krauju permirkusio žudiko kabliuko yra kažkas galingesnio: visa tai, ką jis atstovauja. Jo originali istorija yra apie juodaodį vyrą, žiauriai nužudytą minios, kad užmegztų santykius su baltaode moterimi. Tačiau istorija įrodė, kad jis yra vienas iš daugelio. „Candyman“ pasaulyje ir už ekrano juodaodžių trauma yra įspėjama. Ir net kai reikia pripažinti, prarastos gyvybės dažnai ignoruojamos ir paverčiamos kankiniais.
Tai mieliausia vieta saldainių žmogus : jos supratimas apie viską, kas slypi po kruvinu slasher filmu. Pati istorija yra galinga kolektyvinės atminties santrauka ir slegiantis kaltinimas dėl juodosios mirties panaudojimo kankiniams paversti. „Candyman“ yra pasakojimo ir daugelio sudėtingų jo siaubo atkūrimas. Nors tai ne visada pavyksta tobulai, galutinis rezultatas yra nepaprastai efektyvus. „Candyman“ nepasiduoda lengvai ir kartais filmas yra karčiai nuryjama piliulė, tačiau vis tiek sugeba būti išskirtinai naudinga.
Nuo pat pradžių DaCosta leidžia Čikagai atlikti darbą. Puikiai sukomponuotų kadrų ir stulbinančių detalių fone šviečia miestas. Gentrifikacijos rykštę ji išdėsto priekyje ir centre, dažnai leisdama naujiems Cabrini-Green dangoraižiams dominuoti kadre. Vaizdas iš apačios slepia kaimynystės šaknis, sutelkiant dėmesį į tai, kuo ji tapo – neatpažįstama ir visiškai neaiški. Blogiausia, kad kaimynystę gaubia tamsa, o buvę gyventojai lieka paslėpti naujai tapusio miesto šešėlyje. Visa tai iliustruoja dalyką saldainių žmogus niekada neapleidžia: visada kas nors lieka pūvantis šešėlyje.
Vienu ar kitu metu kiekvienas Candyman personažas bijo būti pamirštas. Anthony paieškos prasideda kaip beviltiškas bandymas atgaivinti jo karjerą, o jo draugė Brianna (Teyonah Parris) tikisi, kad ji toliau augs. Kol Anthony rėkia atmetimą, Brianna ketina nutiesti kelią į priekį. Ji džiaugiasi jų prabangiu butu ir galimybe kilti aukštyn pasaulyje. Žinoma, ji žavi Anthony susidomėjimą Candyman, bet tik iki tam tikro taško. Dar gerokai anksčiau, nei tai padarys Anthony, o gal ir prieš žiūrovus, Brianna supranta nesuprantamos atminties galią.
Filmo pabaigoje jos brolis Trojus (Nathanas Stewartas-Jarrettas) jai primena, kad negalima visko slėpti ir tikėtis, kad tai praeis. Sužinome, kad Briannos gyvenimas yra labiau apimtas traumų, nei supratome. Pasaulis turi būdą tai užuosti ir, kad ir kaip ji stengtųsi tai paslėpti, panaudodama savo sielvartą vertybių sistemoje, kuri nė trupučio nesidomi jos asmenybe. Kaip dažnai juodaodžiai, ji nusiteikusi pasakojimui, kurį turi pasiūlyti. Jie užklumpa jos skausmą ir traumas, palikdami likusią Brianą.
Nenuostabu, kad Parrisas pribloškia kaip Brianna, pavogdamas antrąją filmo pusę, žiauriai stengdamasis išgyventi. Ji mikliai randa pusiausvyrą tarp švelnaus pažeidžiamumo ir geležinės valios, pagrįstai išsigandusi, bet pasiryžusi atremti visas jai kylančias grėsmes. Ji yra vienas iš daugelio neįtikėtinų pasirodymų su kiekvienu saldainių žmogus aktorius ištraukia iš visų savo geriausių rezultatų.
Yahya Abdul-Mateen II iš karto nusiginkluoja, kai Anthony eina į beprotybę. Candyman apreiškimas perkelia žemę po jo kojomis, pakeisdamas jį mūsų akyse. Tarp pasisavinimo ir įkvėpimo yra plona riba, o DaCosta niekada neatsiriboja nuo Anthony ketinimų, pabrėždama jo motyvus ir kuriamą meną. Kai kur pakeliui tie patys motyvai nublanksta į antrą planą, kai jis krenta toliau į triušio duobę ir praranda likusį pasaulį. Kalbant apie patį siaubingą šmėklą, Candyman gyvena apmąstymuose, dar vienas iš protingų DaKostos prisilietimų. Kerštinga dvasia klesti atmintyje, persekiojanti kiekvieną, kuris išdrįsta jį pasikviesti, o tai tik padeda toliau skleisti jo vardą.
Tai nuginkluoja, kaip apgalvota saldainių žmogus yra pasirengęs įsigilinti į miglotus, sudėtingus kiekvienos iškeltos problemos vandenis. Šiurkšti to miglotumo tikrovė ta, kad ne viskas klostosi taip lengvai, kaip tikimės. Filmo mantra suteikia Candyman naujam gyvenimui per pažįstamą reikalavimą: „Pasakyk mano vardą“. Tačiau tai turi didesnį svorį, nei gali įveikti, kaip ir daugybė klausimų, kylančių iš žudikų egzistavimo. Kaip mes stovime už istorijos, parašytos mūsų pačių krauju? Kaip mes vertiname žalą, kurią bendruomenė daro bendruomenei? DaCosta ne visada turi atsakymus, bet ji išdrįsta užduoti klausimus, nepalikdama nesuprastų priežasčių.
Canndymanas nesileis taip lengvai pamirštamas, todėl įsirėžia į mūsų mintis nuostabia kompozicija, įtemptu pasakojimu, kandžia komedija ir stulbinančiu mąstymu. Su siaubingomis šešėlių lėlėmis ir persekiojančiu žavesiu Candyman atsisako būti paliktas. Geriausia, kad ji taip įsipainioja į daugybę atminties ir kankinystės sudėtingumo, kad seka tave namo. Tokia veiksminga jo baimė, kad net du kartus neišdrįsite garsiai ištarti vardo, tikrai ne tada, kai kur nors matosi veidrodis. Tačiau viliojantis reikalavimas „pasakyti jo vardą“ užtikrina, kad niekada nepamiršite. „Candyman“ užrakina savo auditoriją į nelaisvę ir prašo apmąstyti, tapdamas dar vienu mūsų kolektyvinės atminties vaiduokliu.
